Můžete buff a vyleštěte jakýkoli kovový povrch úhlovým brusky. Úhel mlýnky

Můžete vyleštit jakýkoli kovový povrch úhlovým brusky?

Můžete buffovat s mlýnkem úhlu? Pokud uvažujete o použití vysokorychlostního úhlu mlýnku k bušení a vyleštění vašeho milovaného 77 ‚Ford Pinto na společensky přijatelné úrovně, kde opačné pohlaví se netacuje jako gangové hyeny, jak se valíte, jděte do toho to.

Proč se to divíte? Řekněme jen, že si nikdo opravdu nevšimne rozdílu, když vaše běžná mlýnek vezme tři vrstvy barvy z tohoto pinto.

Je to proto, že různé úhlové brusky pracují při různých rychlostech, pokud jde o jejich výstup RPM.

To znamená, co když máte úhel mlýnku, která vytváří nižší provozní rychlosti nebo dokonce brusku, která má funkci řízení proměnné rychlosti? No, to (trochu) mění všechno, protože pravděpodobně budete moci využít takovou brusku na některých jemnějších površích, které jste uvažovali o leštění nebo leštění.

Nicméně, začněme s přesnými kroky pro úspěšné využití úhlové brusky pro buff a lesk téměř jakýkoli neživý objekt.

Můžete použít mlýnek k vyleštění automobilu?

Jedním z nejpravděpodobnějších důvodů, proč budete chtít transformovat mlýnek na úhel na elektrický leštící a leštící stroj, je Behazzle Bejesus z vašeho prestižního biče.

Levření jakéhokoli automobilu lze provést pomocí Manuelova prostředku pouhým použitím ruky, ale opět to není 1954 a pravděpodobně máte s rukou více vzrušujících věcí díky internetu.

Jeden z mála úhlu brusců, které byste mohli použít pro bušení a leštění vašeho vzácného hoopty je Bosch GWS13-50VSP.

Proč je to? Protože úhlové brusky, jako je GWS13-50VSP, mají nastavení proměnné rychlosti, které vám umožní upravit rychlost motoru brusky z 2 800 ot / min na 11 500 ot / min.

Přizpůsobení 4palcového leštění a leštění k tomuto typu brusky by vám nepředstavovalo žádné problémy jako vyhrazené nástroje pro leštění a leštění, které profesionálové používají, působí ve stejném rozsahu rychlosti.

To, na co budete potřebovat, aby váš buff n ‚grind, je leštící a leští souprava, která využívá adaptér M10, který je vhodný pro úhlové brusky s 5/8 palcovým trhnutím.

Nyní mějte na paměti, že pokud půjdete s větší levovací podložkou povrchové plochy, budete muset odstranit strážce kol, abyste mohli používat větší typovou podložku.

Co když nevlastníte mlýnku s variabilním úhlem rychlosti?

Vaše typická mlýnka na úhlu (kterou většina lidí vlastní) generuje kolem 8000 ot / min a pracuje pouze při pevné jednorázové rychlosti.

Zatímco všechny tyto revoluce za minutu jsou fantastické pro hackerské délky úhlu železa na kousky, taková rychlost s leštěním a leštěným kotoučem pouze sníží váš ozdobný zadek zpět na holý kov.

Nyní, pokud mlýnek na úhlu, kterou v současné době vlastníte, nevyužívá tuto základní funkci s proměnnou rychlostí a nejste příliš nadšeni upgradovat na model, jako je GWS13-50VSP, doporučuji zvážit další možnosti. Jako na to, na co se ptáte?

Jít s vyhrazeným nástrojem pro vyrovnávací paměť a lesk, který byl speciálně vytvořen tak, aby odstranil víření, škrábance a defekty výslovně pro malovaná vozidla. Protože se jedná o nástroj, který má specifikovaný případ použití, je poměrně omezený.

I když, pokud si užíváte práci na svém autě a obsahujte, že trávíte svůj volný čas leštění vaší jízdy pravidelně, může být cena za vlastnictví takového konkrétního nástroje snadno odůvodněná.

Používání bezdrátového vrtání jako lak

Další nákladově efektivní životaschopnou možností je použít bezdrátový vrták využitím jedné z mnoha připoutání zejména pro leštění a leštění.

Bezdrátové vrtáky jsou ideální alternativou, protože mají selektivní rozsah rychlosti v průměru mezi 500 až 2000 ot / min s pohybem přepínače, což je prospěšné pro leštění a leštění barvy.

Stručně řečeno, existuje mnoho způsobů, jak budovat a vyleštit vaši pýchu a radost při bušení piva na slunečním tryskáním zbraní, jen se ujistěte, že používáte správný nástroj.

Jak vyleštěte kov s úhlovým brusky

Při použití úhlové brusky k polským kovovým materiálům existuje řada alternativ a aplikace také určí nezbytné progresivní kroky, které byste měli podniknout. Ale začněme se základy.

Zde je vše, co budete potřebovat k konstruktivně polskému kovu nebo dokonce z nerezové oceli s úhlový mlýnek:

Začínáme

Dobře, předpokládejme, že kovový materiál, který vás zajímá, má asi tolik najetých kilometrů jako Aerosmith’s Steven Tyler. Naštěstí, abyste tuto situaci napravili, nemusíte vydržet 6 měsíců rehabilitace v Club Med s týmem psychiatrů, kteří spolu pracují, aby se věci znovu napravili.

Místo toho můžete jednoduše dostat věci po pohybu správným směrem jednoduše připojím skotskou druhou nebo snadný pásový disk k mlýnku na úhel, aby se eradikoval jakoukoli rzi, malování, škálování a oxidaci.

Nejoblíbenější metoda pro výrobu kovových povrchů, jako je nové, je opět dostat se na rukavice na abrazivní chlopni. Takový disk vám umožňuje konstruktivně lak na kov nebo dokonce z nerezové oceli a je ideální pro ty, kteří se jen snaží odstranit drsné okraje a nevzhledné kovové otřepy.

Tyto abrazivní chlopní disky jsou vyrobeny z abrazivní stuhy zirkonia a jsou skvělou nákladově efektivní možností, kterou většina kovových pracovníků a kutilství používá.

V závislosti na stavu materiálu kovového nebo nerezové oceli a na co jej plánujete používat, mohli byste se rozhodnout pro jemnější dokončovací disk. Disky leštící chlopně se obvykle používají v konečných stádiích leštění a při správném využití poskytují fantastickou vysokou lesklou zrcadlovou povrch.

Jedinou nevýhodou plstěných disků je to, že nejsou pro vaši babku nejlepším třeskem, protože jsou vyrobeny z dřevěného materiálu. Pokud jde o řezání a broušení s materiály souvisejícími s dřevem, existují zjevné obavy.

Můžete použít úhlou mlýnku jako brusku?

Krátká odpověď, kterou hledáte, je, ano. Určitě můžete použít úhlový mlýnek jako brusku a na trhu je spousta příloh, které vám pomohou pasákovi mlýnky k tomu, abyste tak učinili.

Jednou z převládající zkratky, pro kterou se většina lidí rozhodne, je využití standardního háčku a smyčkové broušení podložky. Tento typ brusné podložky lze snadno namontovat na libovolný úhel brusky s vřetenem 5/8-11.

Nyní, i když je váš malý úhel mlýnek vybaven vřetenem/hřídelí menší velikosti, budete moci najít adaptér, který by odstoupil dolů.

Všechno, co znamená, standardní mlýnek na úhlu s podložkou brusného papíru se ve srovnání s palmovou brusku, která byla speciálně vytvořena pro jeden účel, se nahromadí.

Angle Grinder vs Sander

Pravidelný dlaňový bruska je nástroj, který se může pochlubit úrovní přesnosti, kterou většina úhlu broušení vážně chybí.

Úhlové brusky, na druhé straně, jsou spíše jako býk v čínském obchodě, který se rozhodl hodit nekontrolovatelný shitfit a buldozovat vše na jeho cestě ve chvíli. Proč je to? Protože to je to, pro co jsou vyrobeny.

Krájet, rozhodnout a zbourat odolné materiály, které by jinak neměly být. Jsou to hrubý a připravený energetický nástroj, který dělá světlo práce z těžkých prací.

V ideálním případě budete v určité fázi chtít v dílně přidělit prostor pro oba nástroje. Jakmile začnete přijímat více projektů, které vyžadují více času na dokončení, přičemž po ruce mají po ruce výrazně zvýšení vaší produktivity.

I když existuje zjevně hojnost úkolů, které lze úspěšně provádět u brusky i Sanders, celkově jsou to velmi odlišné elektrické nářadí.

Na závěr

Takže to máte. Doufejme, že jste poněkud moudřejší o všech věcech souvisejících s leštění, leštění a broušením.

Jen si pomyslete, že jste mohli strávit posledních 11 minut pečlivě zkoumáním explicitních scén z celého webu, zatímco v tomto procesu čerpáte cenu akcií Kleenexu. Alternativně nyní máte kognitivní schopnost a odborné znalosti vytvořit celou hordu nových lesklých nových předmětů s nejlepším uzdou. Dobré pro tebe.

A konečně, pokud jste kompletní začátečník, doporučuji vám získat nějaké standardní disky klapky a vyzkoušet své štěstí s některými základními leštícími a leštícími pracemi. Dobrou zprávou je, že disky klapky (a dokonce i pociťované disky) jsou docela za rozumnou cenu.

I když jsou považovány za spotřební předmět, pokud si je koupíte v balíčcích po deseti nebo více, jistě je použijete po domě pro budoucí projekty pro kutily.

Jsem Ray, celoživotní tesař, který strávil lepší část mého života prací na staveništích na západním pobřeží Spojených států.

V té době jsem to doslova viděl ve stavebnictví jako profesionální dodavatel.

Není toho moc, s nimiž jsem se během své 30leté kariéry nesetkal, proto důvod, proč jsem jedním z hlavních přispěvatelů ve skautovi nástroj. Navíc, pouze psaní o práci, určitě poráží skutečnou práci. ‍‍

DIYerův průvodce; Top 5 připevnění pro mlýnek na úhel

Než se ponoříte do různých možností připojení k úhlové brusky a jejich použití, je dobré pochopit, co je úhel mlýnek a co to dělá.

Úhlové brusky jsou víceúčelový energetický nástroj s rychle se revolvingovým diskem, který může řezat, brousit, lesk, naostřit a čistit řadu tvrdých materiálů, jako je železo, měď, mosaz, cihel, dlaždice, kámen nebo malta. Nástroj otáčí disky s vysokým točivým momentem a průměrnou pracovní rychlostí přibližně 12 000 revolucí za minutu (RPM), přičemž některé modely mají variabilní rychlosti až 2 800 ot / min. Můžete se střídat mezi broušením kovovým a leštěným kovem úpravou rychlosti a disku, takže se ujistěte, že úhel mlýnek je řádně vybaven pro cíl každého projektu před zahájením. Úhel mlýnek je energetický nástroj, který potřebujete, pokud vaše profese nebo zábava zahrnuje jakýkoli druh výroby materiálu nebo leštění povrchu. Kromě jeho nejčastějšího využití jako mlýnek je tento energetický nástroj s řadou abrazivních připoutání, které mohou být použity pro řadu prací a účelů. V závislosti na materiálu, se kterým pracujete, a na práci, kterou musíte dosáhnout, si můžete vybrat správnou přílohu pro mlýnek na úhel a dokončit svou práci.

Obrovský výběr příloh pro úhlový mlýnek

Aplikace, pro které můžete použít brusku. V této fázi existuje několik životaschopných alternativ. Účel brusky je určen disk nebo kolo, ke kterému je připevněn, který se může pohybovat od řezání kol po leštěná kola, broušení disků až po disky, drátěná kola a šálky štětců.

o Brusové přílohy pro mlýnek na úhel

Vzhledem ke svému silnému motoru, přesnosti a vysokému ot / min jsou úhlové brusky ideální zařízení pro broušení energie. Disky broušení úhlu brusné jsou obvykle kruhové disky s abrazivním materiálem začleněným do nich. V sektoru zpracování dřeva se široce používá k vyrovnání povrchů, vyřezávání a tvaru tvrdých lesů a je vyhlazuje, stejně jako v kovoobráběním, aby odstranil rzi a škrábance. Jedná se o jeden z nejčastěji používaných nástavců pro úhlové brusky.

o leštící přílohy pro leštění

Zatímco využití úhlové brusky jako nástroje pro leštění je úžasný nápad, je lepší jej používat se zkušenými rukama, protože úhlové brusky jsou poměrně silné a mohou se točit až 13 000 ot / min, proto je ideální použít mlýnek na variabilní rychlost pro leštění a leštění operací. Rozvody s brusky úhlu jsou složeny z vysoce kvalitní vlny, která je známá pro její odolnost proti opotřebení. Bušící kolo přichází na záchranu, pokud jde o leštění a zářící kovové povrchy. Leštící kolo, tyto nástavce pro mlýnek na úhel se používají pro lešticí kov, sklo, keramiku a dřevo.

o Připojené kartáče drátu pro mlýnek na úhel

Kartáče drátěných šálků, kartáče drátěných kol a koncové kartáče patří mezi různé tvary, dostupné styly a velikosti. Vyčištění těžkých a odsouzení, míchání okrajů a loupání barvy jsou možné s připevněním utahování drátů. Pro řešení povrchů tvrdých kovů, jako je železa a nerezová ocel.

o PŘIPOJENÍ PRO KRAJINY ANGLE MRATER k čištění kovu

K odstranění barvy, koroze a laku z kovových povrchů může být použita mlýnka na úhlu. Chcete.li odstranit štípané a loupané vrstvy bez poškození kovu níže, použijte plastový odizolovací disk nebo kovový čisticí kolo. Plastové odizolovací disky jsou vhodnou volbou pro odstranění barvy, laku a dalších nefukovaných povlaků z kovu. Tyto disky jsou složeny z nylonového materiálu pro webbed a křemíkového karbidu, aby poskytly přiměřené otěrky k odstranění povlaků z kovu.

Kovové čisticí kolo je vynikající alternativou, pokud potřebujete odstranit rzi. Kovová kola jsou vytvářena kroucením dohromady řada kovových vodičů, aby se vytvořilo efektivní kola pro odstraňování rust. Když se toto kolo při rychlém otáčení s kovovým povrchem dotkne, odšroubuje povrch rzi, aby odhalil čistý kov pod ním. Protože tato kola by mohla občas vypouštět malé kousky rozbitého drátu, vždy použijte správnou OOP a připevnění k úhlovému brusky.

Drátěná kola snadno odstraní korozi a loupací barvu. Připevnění k zápletce úhlu s drátěnými koly a kartáči jsou navrženy pro různé druhy stripování, čištění a odhazování pracovních míst. Odijování barvy nebo rez na širokých plochých površích se nejlépe provádí s kartáči s drátěnými šálky. Drátěná kola se snadněji zapadá do mezer a rohů. Připevnění kola a štětce jsou k dispozici v řadě návrhů. Prohlédněte si balíček a vyberte ten, který bude fungovat pro vaše potřeby. Zkontrolujte také, že vlákna na mlýnku odpovídá vřetenových vláknech. Ačkoli většina úhlu brusců má 5/8-in. Vřetenová vlákna, existuje několik výjimek.

o Připevnění pro mlýnek na úhel k obnovení řezných hran

Úhlové brusky mohou být také použity k zaostření jiných nástrojů, jako jsou trávníky sekačky, osy a sekáče, aby se obnovily jejich okraj. Vybavte úhlový mlýnek abrazivním broušením a vložte čepel nástroje do svěráku, abyste se mohli soustředit na regulaci a ustálení akce brusky. Je důležité vyrovnat broušený disk s úhlem na čepeli při ostření nástroje pomocí mlýnky tak, aby naostřená čepel měla stejný úhlů. Změna úhlu řezání by mohla snížit účinnost nástroje a možná způsobit zlomení čepele. Mržba je skvělá pro rychlé naostření vašich nástrojů, ale před jejich odložení.

Naše 3 tipy mlýnky na úhlu pro vaše projekty pro kutily

Nyní, když víte, že neexistuje žádný limit pro tvůrčí projekty se správnou připojením k úhlové brusky, je spravedlivé říci, že vše, co teď potřebujete vědět, je, která úhlu brusky si vybrat a jste nastaveni. Mít nejlepší mlýnek na úhel znamená, že budete mít výkonný nástroj, který můžete použít k zpracování široké škály pracovních míst. Kvůli jejich flexibilitě používají víkendové válečníci a dodavatelé po celou dobu ty nejlepší úhlové brusky a nemusí být drahé. S výběrem vhodného připojení pro úhlu mlýnek jsou schopny široké škály operací, včetně broušení, leštění a řezání. Je to malý, přenosný, ruční energetický nástroj, který se snadno zabalí a přesune z jedné úlohy na druhou a je k dispozici v kabelové nebo elektrické verzi. S tolika možnostmi však může být výběr ideální pro vaše touhy a potřeby obtížné. Zde je krátký seznam 3 úhlových brusek, díky nimž by se rozhodovala snadná práce.

Je to skvělá volba pro kutilství jakékoli úrovně dovedností, vezměte si tento nástroj, vybral si správnou přílohu pro mlýnek na úhlu a udělejte, co chcete udělat kutilství, který chcete udělat. Má maximální rychlost 9 000 otáček za RPM, 20-voltovou lithium-iontovou baterii a každý nákup je dodáván s plně vybavenou soupravou. Každý nákup zahrnuje 4.5palcové řezání, broušení a broušení disků, stejně jako vše ostatní, co musíte začít s mletími kolem domu. Bezdrátový design tohoto produktu je dalším velkým plusem, protože vám umožňuje pracovat na malých místech, aniž byste byli připojeni k odtoku nebo se musíte starat o zakopnutí přes kabel. Tato mlýnka na úhel má skvělý zpožděný mechanismus startu, který zajišťuje výsledky profesionálního stupně pokaždé, když ji použijete. Přichází za velmi rozumnou cenu, zejména když zvažujete příslušenství a soupravu, které s tím přicházejí. Může nakrájet dlaždice, rozdrtit kov, beton a výztuž bez poškození a má pogumovanou ergonomickou rukojeť se dvěma nastaveními, aby vás udržovala pohodlná po celé dlouhé práci. Beztáčkává motor poskytuje 53.5 procent většího běhu za poplatek a je podporován o 25 let odborných znalostí.

Tato mlýnka na úhel má skvělý zpožděný mechanismus startu, který zajišťuje výsledky profesionálního stupně pokaždé, když ji použijete. Přichází za velmi rozumnou cenu, zejména když zvažujete příslušenství a soupravu a přílohu na mlýnek na úhlu, která s ní přichází. Může nakrájet dlaždice, rozdrtit kov, beton a výztuž bez poškození a má pogumovanou ergonomickou rukojeť se dvěma nastaveními, aby vás udržovala pohodlná po celé dlouhé práci. Beztáčkává motor poskytuje 53.5 procent většího běhu za poplatek a je podporován o 25 let odborných znalostí. Jako bonus přidané obdržíte spoustu funkcí, které vám poskytují mnohem větší kontrolu a sílu než jiné úhlové brusky. Obdržíte například dvoupolohovou rukojeť, abyste regulovali vibrace a udrželi vás pohodlný, stejně jako přímý proud vzduchu, který odfoukne prach z jakýchkoli základních částí nástroje, což jí umožní vydržet mnohem déle. Dodává se také se dvěma dalšími zesilovateli než předchozími modely, což je flexibilnější. Přepínač ve stylu pádla umožňuje řadu nastavení přilnavosti a uhlíkové kartáče jsou velmi dlouhodobé. Aby bylo chráněno před přehřátím nebo být ohromeno obtížnými úlohami, má přímé schopnosti chlazení motoru.

• Ronix 3221 úhlový mlýnek, 2400 W, 230 mm

Poslední, ale jistě nejméně výběr je Ronix 3221 Angle Grinder, 2400 W, 230mm. Je to perfektní nástroj pro každého nadšence pro diyer jen se správným výběrem připevňování pro mlýnek na úhel. Jeho profesionální výkonný motor 2400 W umožňuje nástroji pracovat s vysokým výkonem. Je to jeden z nejvšestrannějších nástrojů mezi nástroji Ronix. Jeho robustní motor vám umožňuje řezat, brousit nebo vyleštit všechny druhy materiálů. Ronix 3221 má kuličková ložiska, která jsou navržena tak, aby snižovala tření, chránila motor před prachem a zajistila dlouhou životnost pro motor a aby fungovala hladce. Pokud motor pracuje pod neobvyklým zatížením, bude teplý a přehřátý. Tento úhel mlýnky s jeho spínačem anti-Dust snižuje průniku prachu, zejména v pracovních podmínkách zdiva. Ronix 3221 má nový systém uzamykací kolíky pro snadnou a rychlou změnu a bezpečnostní mechanismus disků.

Schopnost Ronixu rychle měnit stráž disků, umožňuje uživateli umístit stráž do různých pracovních pozic. Tento nástroj má navíc systém měkkého startu, který zajišťuje bezpečnost operace.

FAQ:

• Co můžete připojit k úhlové brusky?Úhlové brusky jsou víceúčelové nástroje, které mohou brousit, lesk a naostřit kov, stejně jako řezané dlaždice, štuky a dlaždice, vyřezávají maltu a písek, lak a naostřili a naostřili.

• Je možné použít dřevěnou čepel na úhlové brusky?Čepel úhlové brusky je mletím pro leštění nebo ostření kovu a kamene; nelze jej použít k řezání dřeva.

• Je možné použít úhlový mlýnek jako brusku?Ano, převod mlýnky na úhel na brusku je nejjednodušší a nejúčinnější způsob, jak odstranit nebo brousit velké množství povrchového dřeva.

Závěr:

Úhlové brusky přicházejí s různými schopnostmi a jsou k dispozici v bezdrátových i šňusených variantách. Kromě jeho nejčastějšího využití jako mlýnek je tento energetický nástroj s řadou abrazivních připoutání, které mohou být použity pro řadu prací a účelů. V závislosti na materiálu, se kterým pracujete, a na práci, kterou potřebujete provést, si můžete vybrat přílohu. Výběr nejlepšího připoutání pro mlýnek na úhlu může být příjemným zážitkem, když víte, co hledat, a máte příklady toho, čeho lze dosáhnout dobrým využitím. Můžete také zkontrolovat různé průvodce nákupu, abyste se dozvěděli, co hledat, když nakupujete.

Průvodce leštícími a leštícími koly

Existuje mnoho různých typů leštění kol, z nichž každá je navržena k plnění různých úkolů. Sestavili jsme seznam různých kol leštění a leštění, které vám pomůžeme pochopit některé rozdíly mezi nimi a najdeme ty správné pro vás a vaši práci.

Většina kol a nadšenců je vyrobena s jedním ze tří tradičních center, díky nimž jsou ideální pro práci s různými typy strojů nebo lepší pro použití pro různé účely. Šité kožené centrum přinese tuhost a trvanlivost buff. Plastové centrum funguje podobně jako stará tradiční olověná centra a poskytuje konečnou životnost bez rizik použití olova. A konečně, středisko šelaku je ekonomická volba, která poskytuje pevně přizpůsobení různých zúžených vřeten.

Bavlněné a mušelínové buffy

Měkké buffy vyrobené z bavlny mušelínu se obvykle používají s Rouge k vytvoření konečného laku. Muslizové mušelinu jsou velmi podobné ostatním bavlněným nadšenci, jako jsou Chamois nebo bavlněné flanelové nadšenci, a jsou dobré v mnoha stejných věcech. Tyto nadšence můžete získat v mnoha různých průměrech od malých buffů o průměru 1 palce až po velké 6 palcové buffy. Obvykle se pohybují od hranice 30 do vrstvy 60, což je hodnocení, které popisuje počet vrstev mušelínu použité v buffu, což vám řekne šířku buffů. Čím vyšší je vrstva, tím silnější nebo širší bude buff, což vám umožní splnit řadu různých úkolů s tímto jedním typem buffů. Tito nadšenci přicházejí v mnoha různých typech a stylech, které jsou diskutovány níže, bez ohledu na typ, který přicházejí ve dvou různých verzích: česané a neuspořádané. Tento rozdíl vám jednoduše řekne, zda bude muset být rozbitý nebo ne. Kompovaný buff nebude muset být rozbitý a nebudete muset česat buff.

• Uncommbed. Tito mušelínové buffy mají tvrdší povrch než typické bojované mušelínové buffy, které najdete. Pokud se používají s abrazivním sloučeninou, jsou skvělé pro hrubé dokončení a pro odstranění škrábanců na vašich obrobcích.

• Šité. Šití buffy ve stylu jsou leští kola, která budete chtít použít s lešticími sloučeninami k vytvoření konečného, ​​vysokého lesku na vaše obrobky. Šití přidává tuhost do buffů, což vám umožňuje vyvinout větší tlak na něj. V závislosti na buffu, který si vyberete, se počet řádků šití liší: mějte na paměti, že čím více řádků šití má tužší buff.
• Uvolněný. uvolněný nevyřízený buff bude velmi měkký a flexibilní. Při používání s lešticími sloučeninami, jako je klenotník, jsou ideální pro konečné dokončovací práce. Vzhledem k tomu, že tyto nadšenci jsou volné, jsou také popisovaní jako untovaní, jsou velmi schopni přizpůsobit se jakémukoli typu kusu, který leštíte, když se tlak vyvíjí, takže je perfektní pro věci s tvarovanými hranami a křivkami. Také vytvářejí mnohem méně tepla než šitý buff.
• Ošetřeno. mušelínové buffy, které byly ošetřeny obecně déle a poskytují lepší retenci složených. Ošetřené nadšenci přicházejí v mnoha různých odrůdách pro širokou škálu úkolů od agresivního levování po lehké dokončovací práce. Existuje chemkote žlutý buff, který je agresivnější buff, který je vynikající k odstranění zbývajících škrában.

Cítili nadšenci

Cítili se nadšenci vyrobeni z husté a pevně stlačené vlny. Tato kola jsou střední tvrdostí a vhodná pro univerzální leštění a leštění. K dispozici v různých hustotách od středního až extra tvrdého, lze je použít s jakoukoli sloučeninou pro řezání nebo leštění a protože dobře drží okraj, jsou skvělé pro práci v úhlech a rocích. Většina z plsti buffy má střed otvorů, který vám umožní používat je na zúžených vřetenech.

Saténové/matné buffy

Saténové nebo matné buffy jsou obvykle vyrobeny ze syntetických nebo nylonových vláken, která byla impregnována abrazivním materiálem, jako je karbid křemíku nebo oxid hlinitý. Tyto nadšence můžete použít k vytvoření krásného kartáčovaného vzhledu na hodinářských pásmech a dalších položkách, což z nich činí ideální nástroj pro dokončení, když není požadován povrch s vysokým leskem. Některé z těchto buffů lze také použít na dřevo, plast a další materiály.

Kola chlopně z oxidu hlinitého

Tato klapková kola zahrnují oxid hliníku abrazivní granule, který jim dává jejich jméno přímo do kola, což z nich dělá dva a jeden druh leštění kola. Tato všestranná kola můžete použít na hodinářských pásech nebo pro světlo roztřízení a leštění na neželezných kovech. Lze je také použít k vytvoření saténového povrchu na oceli a rychle odstranit povrchové kontaminanty z kovu.

Křemíkový karbid kola

Kola karbidu křemíku jsou velmi silná a jsou lepší broušení než lešticí kolo. Můžete je použít pro broušení světla, propuštění, vyhlazení a čištění všech neželezných kovů a nekovových materiálů, jako je sklo.

Nylon a drátěná kola a kartáče

Nylonové a drátěné kartáče se obvykle používají převážně pro čištění, propuštění a vyhlazování drsných povrchů. Některé z měkkých štětin nylonových kartáčů však lze také použít k leštění. Tato leštící kola mohou být namontována na mandrelech nebo je můžete také přimět, aby je připevnily k jiným strojům. Kartáče mohou být vyrobeny z mnoha různých materiálů, i když jsou obvykle vyrobeny z nylonových, mosazných nebo ocelových štětin. Každý jiný typ štětiny je dobrý pro různé úkoly. Například štětiny mosazných drátů lze použít pro zlaté, mědi a mosazné práce, zatímco ocelové drátky se lépe používají pro bílé kovy, jako je stříbro, bílé zlato, platina a hliník.

Narození super zkreslení

Společnost Guitar World Magazine to možná řekl, že to nejlépe, když uznali a oslavili vliv Larryho Dimarzia na kytarový průmysl v jejich čísle v květnu 1994 a uvedli ho v top 100 inovátorech.

Larry Dimarzio je zodpovědný za revoluční myšlenku, že kytarista může vzít na skladě nástroj a „přizpůsobit“. přizpůsobuje jeho zvuk tak, aby vyhovoval jejich individuálnímu vkusu a stylu hraní.

Vynález náhradních snímačů poskytl život a poskytoval významné zlepšení zvuku moderní kytary.

Dopad Dimarziovy náhradních snímačů zasahuje daleko za to, že hráčům poskytuje výkonný nový způsob, jak utvářet jejich zvuk. Dimarzioovy snímače docela doslova umožnily další generaci kytarových stavitelů zpochybnit zařízení. Příběh Super Discortu a hudební revoluce, kterou pomohl zahájit, nelze vyprávět, aniž by také vyprávěl příběh Larryho Dimarzia a příběh o původu společnosti DiMarzio Company.

Z co jasně, Dimarzio snímače poháněly Ibanez, Hamer, Charvel, BC Rich, Dean, Spector, Jackson, Sadowsky, SD Curly Instruments a pomohly vytvořit nový zvuk. (A také spousta Gibson a blatníků!) Fender a Gibson nebyli na úkol a určitě nebudou dodávat své soupeře svými vyzvednutími. Čerstvé a často radikální nápady Dimarzio byly klíčovým stavebním blokem pro kytaristy a kytarové stavitele s očima do budoucnosti. Dimarzio snímače byly přijato generací neuvěřitelně nadaných hudebníků, kteří je použili k předefinování technických a zvukových limitů nástroje. DiMarzio pomohl dát hlas jejich zvukovému výrazu. A to je to, co Larry Dimarzio stále dělá.

„Vynalezl jsem náhradní pickupy na kytaru a super zkreslení prvního náhradního vyzvednutí na světě, vyvinuté po dobu několika let.“.

Naštěstí je to stejné jako kdy to bylo postaveno v Americe stejnými lidmi na stejném místě a nesmí být oslabeno podnikovými převzetími nebo skupinami finančního bankovnictví. DiMarzio je společnost, která byla postavena na revoluci, integritě, umění, představivosti a inovacích.

Tady je můj příběh “

Brzké dny

Zájem o zvuk začal, když mě můj strýc Jimmy vzal na Brooklynskou akademii hudby, abych viděl operu la Traviata. Bylo mi šest. Byl to velký fanoušek opery a hrál to neustále ve svém malém bytě. Stále si vzpomínám. Zvuk byl mnohem větší a lepší než cokoli, co jsem kdy slyšel v kině nebo z přehrávače mého strýce. Zpěv byl v italštině a já jsem nerozuměl ani slovu, takže můj strýc vysvětlil příběh, čímž byl ještě lepší. Na cestě domů jsem pískal Brindisi (aka „The Piting Song“), což ho přimělo k úsměvu a to mě potěšilo.

Ve třinácti letech se moje máma rozhodla, že bych si měl vzít lekce hudby a dostal jsem na výběr mezi akordeonem nebo kytarou. Naštěstí jsem si vybral kytaru.

Ve třinácti letech se moje máma rozhodla, že bych si měl vzít lekce hudby a dostal jsem na výběr mezi akordeonem nebo kytarou. Naštěstí jsem si vybral kytaru a pro příští rok přišel můj učitel do domu, pověřil mě to, že mě učil „Frère Jacques“ a „Jingle Bells“ z knihy Mel Bay Song Book… mučivý zážitek pro nás oba.

Moje matka a otec rádi trávili letní víkendy v Rocky Point, Long Island a koupil si dům. Aby zaplatili hypotéku, pronajali si ji po celý rok a můj táta převedl garáž na obývací prostor a se sprchou, toaletou a kuchyňským dřezem.

To léto žil v hlavním domě profesor fyziky a jeho manželky z Stonybrookské univerzity. Byli to úžasní lidé a musíme být přáteli. V noci by šli na pláž a zpívali lidové písně kolem táboráku a já jsem se musel označit. Rychle jsem si uvědomil, že to bylo pro mé kytarové dovednosti mnohem lepší využití. Dostal jsem knihu Petra, Paula a Mary a brzy jsem s nimi hrál.

Začal jsem Brooklyn Tech, který padá a mým plánem bylo studovat elektroniku a hrát na kytaru se sousedními kapelami. Jedna z mých raných kapel dokonce příští léto hrála v bitvě o kapely na světovém veletrhu.

New York Minute

V létě 1969 jsem trávil většinu svých víkendů na východě Fillmore East a pohltil všechny typy hudby, kterou Bill Graham přinesl do města nebo v Country Clubu Longview, bar v okrese Union Square na Manhattanu.

Fillmore East byla sesterským místem konání místa Grahama na západním pobřeží. Byly tam dvě show a noc, jedna v 8:00 a druhá v 11:00, obvykle se třemi kapelami hrajícími na show. Graham měl vždy nejlepší umělce ve městě.

Jeho úžasné oko pro talent a schopnost smíchat různé styly hudby na stejných pořadech bylo vždy překvapivé. Vzpomínám si, když jsem viděl, jak se Miles Davis otevírá pro Neila Younga s Crazy Horse a Jethro Tull se otevírá pro skupinu Jeffa Becka s Rod Stewartem Strange Mixs, ale Fillmore vždy představoval publikum umělcům, kteří by se jinak nedostali tolik expozice. Naštěstí jsem měl šanci setkat se a mluvit s panem. Graham o několik let později, protože Joe Satriani pracoval s Mickem Jaggerem, ale to je další příběh.

Longview byl barem přelévání přes Park Ave z notoricky známého Max’s Kansas City, dlouho předtím, než Max’s Live Music. Můj přítel Jack Abbott, publicista, mě představil na obou místech. Řekl, že jsou „hip“ (to bylo 60. let) a měl pravdu; Nic z nich nebylo jako ani jeden z nich.

Jack znal Mickyho Ruskina a šel přes ulici k super přeplněnému Maxovi a dozvěděl se o galerijních pořadech nebo podkrovních večírcích, které bychom mohli zhroutit. Počkal bych se v Longview, šťastně se zapojil do rozhovorů, pohltil se do vždy přítomné mlhy oleje a cigaretových kouře.

Netřeba dodávat, že více než několik večerů skončilo se mnou pozastaveno na moderním umění houpačku ve vstupu dlouhého pohledu na namočení posledních několika minut nočního života před uzavřením. Obvykle jsem šel na 59. ulici Bridge, abych ušetřil peníze, než jsem chytil autobus zpět do Astoria, Queens. Mnoho oken obchodu na cestě do města byla ještě lepší než umělecké ukazuje, že jsme havarovali.

Max’s a Longview byli ve vlastnictví Micky Ruskin a známý jako uměleckou Hangouts pro „In In Crowd“. Každý klub měl svůj vlastní styl. Max’s byl hvězdou posetý s Andy Warholem, který držel Court v zadní místnosti a rockery a Hollywoodské typy plavbu po baru a stolech. Micky byl u předních dveří, aby se rozhodl, kdo by měl být propuštěn, a to bylo dlouho před studiem 54.

Na druhé straně Longview (na rohu Park Ave South a 18. ulice) byl spíš jako galerie, dobře osvětlená, přátelská a mnohem tišší.

Už jsme měli svou vlastní hudbu, módu, umění, filmy, srážky a byla téměř neodolatelná energie. A hovno tuny do nového a venku se starým.

Zajímalo mě lidi s talentem a vy jste mohli najít dobrou kombinaci všech od básníků a malířů po hudebníky, sekretáře nebo právníky a mnoho Uptown se setkává v centru města. Být bez drog, mým konceptem pro rozšíření mého vědomí bylo setkat se s lidmi, kteří byli chytřejší než já.

Festival Woodstock měl začít 15. srpna 1969 a byl účtován jako hudební a umělecký veletrh… „Vodná expozice“. Věděl jsem, že moje generace změní svět. Už jsme měli svou vlastní hudbu, módu, umění, filmy, srážky a byla téměř neodolatelná energie. A hovno tuny do nového a venku se starým.

srpna byly moje 20. narozeniny a New York byl město snů a všechno bylo možné.

To léto jsem se nikdy nedostal do Woodstocku a jak se podzim stal zima, pokračoval jsem ve své běžné rutině: vysokoškolské kurzy, představení v The Fillmore, viset při zkouškách Longview a kapely.

Byl jsem se studenty, kteří protestovali proti vietnamské válce na Staten Island Community College v květnu 1970, když jsme dostali zprávu, že národní garda zahájila palbu ve státě Kent. Zdálo se, že Amerika najednou šla Topsy Turvy a všechny věci, které vypadaly milující a možné, se předtím změnilo.

Do konce června jsem byl stále v šoku, ale vzal jsem si pravidelnou letní práci jako konkrétní dělník pracující na městské univerzitě na 138. ulici a Convent Avenue (práce, kterou jsem dostal s pomocí manžela svého bratrance Tony.)

Pracovní výstavba mi dostala dost peněz na to, abych chodil do školy a dostal se během školního roku s prací na částečný úvazek. I když jsem upřednostňoval svou předchozí práci v rekordním centru, který se nachází přes ulici, od toho, co se mělo stát Electric Lady Studios na 8. ulici, vydělal jsem dvakrát tolik peněz přenášejících ocelové lešení a 4 stopy o 8 stop listů překližky přes střechu Nahoru nové vědecké budovy místo prodeje záznamů.

Události 4. května ve státě Kent mě nechaly zmatené a zklamané. Když začal podzimní semestr vysoké školy, upustil jsem všechny své kurzy elektronického inženýrství a stal jsem se na plný úvazek s nezletilým filmem. Tu zimu, nastěhoval jsem se se svou přítelkyní. Bydlela jen dva bloky od Richmond College ve ST. Jiří. Nyní byly lepší využití hodin dříve strávených cestováním po metru a trajektu z Astoria do školy (každé dvě hodiny): hraní na kytaru.

Pracoval jsem na a vypínáno s několika kapelami v Queensu, ale práce nikdy nebyla stabilní. Mým cílem bylo vytvořit živou hudbu, ale moje současná kapela „Gas, Food and Ubytování“ nikdy nefungovala dost. Zálohovacím plánem bylo získat práci učitele hudby, jako je můj přítel Brooke Ostrander (brzy zlý Lester), který byl hráčem klávesnice v mé kapele. Podařilo se mu hrát kluby se mnou a vyučovat na gymnáziu v New Jersey. Pomohl jsem s mnoha jeho třídami a povzbudil jsem myšlenku, že programy střední školy by měly přesahovat tradiční hudební program orchestru a Johna Philipa Sousa. Chtěl jsem učit populární hudbu.

Předchozí rok jsem se stal přáteli s Gene Simmons (brzy vytvořil polibek) a on přišel na spoustu našich show. Naše třídy skončily přibližně ve stejnou dobu, takže jsme pravidelně jezdili metrem zpět do Queens. Byl jasný a zábavný a mluvili jsme o hudbě, kytarách a ženách. Půjčil mi svůj 100 watt Marshall Bass Amp pro několik našich koncertů a my jsme nahráli několik nahrávek v suterénu mé rodiny. V jednom bodě byl plán dát kapelu dohromady a představil mě Stan Eisen (brzy se Paul Stanley z Kiss). Hráli jsme spolu jednou, ale chtěli dělat originály a já jsem chtěl pracovat top. Gene mi řekl, že bude rockovou hvězdou a vždy na něm bylo něco zvláštního a já mu věřil a udělal to.

Také jsem se znovu spojil s mým přítelem střední školy (Brooklyn Tech) Tomem Morrongiello (později se stal mimo jiné kytarovou technologií Boba Dylana). Tommy vyrostl na ostrově Staten a znal všechny místní kluby, kapely, hráče a představil mě všem.

Staten Island měl prosperující hudební komunitu a klubová scéna byla částečně poháněna rozdílem v pití mezi New Yorkem (18) a Jerseyem (21). Velký dav mostu udržoval místa plná a můžete hrát kluby na ostrově měsíce, aniž byste odcházeli.

Měniče her

Čas, hrál jsem koncem 60. let Gibson Barney Kessel (rozhodně ne rocková kytara) a Tommy zmínil, že měl poraženého stratocasteru, že si mohu půjčit.

Strat byl opravdu zbit, měl zlomený střední pickup a hmatník z růžového dřeva byl tak špatně opotřebovaný, že v něm byly koleje. Řetězce se nesrovnaly správně s krkem a někdo měl postřik maloval tělo bílé.

Být Brooklynským technikem, rozhodl jsem se to opravit. Koneckonců, byl to Strat a Hendrix hrál STRAT.

Nahradil jsem zlomený snímač Single Single Single Coil s Gibsonem Humbuckerem, který jsem dostal někde na 48. ulici. Věděl jsem, že to bude tišší, ale když jsem dokončil instalaci, hodně podle mého zklamání, řetězce se nerovnaly s Humbucker šrouby a bylo to mnohem hlasitější než sběrače Strat.

Poté, co jsem si to přemýšlel, jsem se rozhodl úplně znovu vybudovat kytaru.

Nejprve jsem to udělal stereo, takže neshodný tón a objem humbucker lze upravit pomocí druhého kanálu mého zesilovače blatníku. Přidán pod deskhortovou jednotkou Boss pod pickguardem a připojil jsem ji přímo k humbuckeru. (Viz diagram.) Zapojil jsem ovládání hlasitosti Humbucker po obvodu, takže zkreslení bylo vždy nastaveno na maximum, ale výstup mohl být ovládán a smíchán s jakoukoli kombinací snímačů; nebo byste mohli obejít zkreslení z obvodu.

Moje nová kabeláž měla druhou tří pozici (spínač pravého úhlu Gibson), dva svazky a jeden ovládání tónu. Tímto způsobem byste mohli mít jakoukoli kombinaci vyzvednutí včetně všeho.

Dal jsem mini přepínač na výstupní konektor, abych mohl přepnout mezi mono nebo stereo.

Po dokončení jsem si uvědomil, že jsem nikdy neviděl žádný design kytarového obvodu, jako je můj horký strat. Vyřešil jsem problém zarovnání řetězců tím, že jsem přestavěl most s upravenými tele.

Později toho týdne jsem šel na svou pravidelnou lekci kytary v Brooklynu s Jackem Wilkensem. Ten den jsem přinesl svůj nově dokončený a vysoce upravený Stratocaster. Buď jsem hrál dobře, nebo se Jackovi líbilo to, co jsem udělal s kytarou, ale na konci lekce se zeptal: „Co po tom děláš?“Odpověděl jsem, že nemám co dělat.“. Pozval mě, abych šel s ním do kytarového obchodu Dana Armstronga v Greenwich Village. Přemýšlel o koupi kytary solidního těla. Hudební režisér show „The Me Nobody neví“ (rockový muzikál) si myslel.

Armstrongův obchod měl pověst za to, že je jedním z nejchladnějších míst pro kytary v New Yorku. Dan již navrhl svou „vidět přes kytaru“ pro Ampeg a v obchodě bylo několik. V té době došlo k spoustě jasným plastovým designem na dolním Manhattanu židle stolů, lampy atd. Miloval jsem vzhled ampegu, ale nenáviděl zvuk a myslel jsem si, že je příliš těžký, a řekl to, nedělal s Dan žádné body. Jack skončil půjčováním padesátých let dva vyzvednutí Les Paul TV a my jsme byli pryč do divadla Orpheum Theatre ve East Village, abychom tu noc nastavili na show.

Přijeli jsme ke dveřím jeviště, zamířili jsme do jámy a byla to jáma. Kapela byla zcela zakryta jevištěm a podlaha byla vlastně špína. Museli jste se ohnout dolů, abyste chodili kolem a hlava hudebního režiséra vyčnívala nad jevištěm, aby viděl akci a nasměroval kapelu.

Osvětím vypůjčené vypůjčené Les Paula s oblíbenými řetězci Jacka (nikl s ránou. Režisér mi měl rád a nechal mě sedět vedle něj v krytém prostoru hlavy nad jevištěm. Odtamtud uvedl hudebníky a hrál na klávesnici. Bylo to nejlepší křeslo v domě a vy jste se mohli téměř dotknout herců. Jack se během show několikrát přepnul mezi svým L7 s Dearmond a Les Paul.

Po představení všichni hudebníci šli do čínské čtvrti na večeři a já jsem byl pozván, abych šel. Na konci večeře se Jack znovu zeptal: „Co po tom děláš?“Znovu jsem odpověděl, že nemám žádné plány.

Bylo to jako „bojový klub“ hudebníků “. Sbovka by začala a začala sóla a šli všude na Tempos Breakneck.

Vzali jsme vlak do města do zkušebního studia ve 40. letech na Westside. To bylo používáno té noci pro hudebníka jediné jam relace hostované (myslím) od Brecker Brothers a to bylo Nebere žádné vězně. Byli tam kluci ve studiu, Broadway show kluci, chlapi televizní kapely, kluci Juilliard a hráči, kteří chtěli otestovat své dovednosti. Bylo to jako „bojový klub“ hudebníků “. Sbovka by začala a začala sóla a šli všude na Tempos Breakneck. Nebyl jsem v té třídě hráče, ale přimělo mě to, abych se chtěl tlačit, abych mohl být.

Jack hrál první nebo dvě písně se svým L7 a zeptal se, jestli by mohl vyzkoušet můj Strat pro další kolo. Moje kytara byla zřízena na rock s.09 až.42 řetězců a akce byla tak nízká, jak by mohla jít bez bzučení. Dal jsem Jackovi rychle použitelný zvuk a ukázal mu, jak zapnout a vypnout zkreslení.

Jack se bavil s kytarou, ale nebyla to jeho věc. Noc skončila asi tři ráno a já jsem se dostal do vlaku, abych se vrátil na Staten Island. Moje mysl bzučela nápady na zvuky a prohloubeným závazkem být součástí profesionální hudební komunity v New Yorku.

O týden nebo dva později mi Jack řekl, že Charlie Lobue hledal někoho, kdo by pracoval v jeho kytarové opravě. Zavolal jsem a Charlie mi řekl, abych se zastavil další den. Když jsem dorazil do kytarové laboratoře, byl jsem uvítán řadou zamračených tváří. Zeptal jsem se, jestli tam je Charlie, a on mi řekl, že se sešli a zítra se musím vrátit. Když jsem se vrátil další den, Charlie vysvětlil, že on a Carl Thompson porušují své partnerství a Carl se stěhoval z obchodu.

Předvedl jsem svůj přestavěný Stratocaster pro Charlieho a najal jsem se na místě. V té době jsem si neuvědomil, že Charlie nepochopil, co jsem udělal svému Strat, ale šťastně jsem přijal jeho nabídku dvou pouličních psů (oběda) a 10.00 denně pracovat ve svém obchodě. Mohl bych se snadno přizpůsobit dva dny v týdnu plus soboty kolem mého plánu třídy a začít ten týden.

Kytarová laboratoř

Převážná část naší práce byla nastavení, úpravy krku, omezení, opětovné spuštění, s minimální elektronickou prací. Myslel jsem, že Charlie bude propagovat to, co jsem udělal svému Strat v obchodě, ale to se nikdy nestalo. Většina mých elektronických prací se stala odstraněním mini humbuckerů z Les Paul’s, směrovala otvory větší a nahradila je humbuckery plné velikosti nebo vytahováním krku z Tele’s a to samé.

Guitar Lab byla autorizovaným opravným střediskem pro Gibson i Fender, takže Charlie mohl koupit tovární díly přímé. Asi šest měsíců byl obchod jen já (na částečný úvazek) a Charlie.

Charlie mi ukázal, jak znovu opakovat kytary a do jednoho měsíce jsem mohl udělat úplnou pražci za půl dne plus spoustu dalších úkolů a spustit pochůzky.

Ani Gibson, ani Fender strávili hodně času konečným nastavením svých nástrojů. Bylo všeobecně známo, že pre-CBS a kytary před Chicago a Norlin Era byly mnohem lepší než jejich nové kytary. Pokud jde o mě, korporace dělaly téměř všechno špatně, od špatných lesů a těžkých polyuretanu až po měnící se velikosti magnetu v pickupech. Nové kytary byly nepořádkem a pouhými stíny jejich bývalé excelence.

Cítil jsem, že vintage gibsony a blatníky jsou umělecká díla. Neříkat všechno staré Gibson nebo Fender je skvělé, tehdy byly také nějaké skutečné chyby, ale ty dobré byly úžasné. Elektrická kytara je americká umělecká forma. Od šroubu na krku stylu TEO Fender’s Telecaster a Stratocaster po ručně postavenou kvalitu a přesnost Gibsonových Les Paul a 335 návrhů.

Na konci mého prvního měsíce s Charlie jsem změnil to, co nabízí více balíčku rockové kytary. Například zbrusu nový Les Paul by přišel do obchodu pro nastavení a já bych navrhl, abychom odstranili kryty vyzvednutí (přiblížení sběru k strunám), uděláme grind a lesk (Gibsonova pražce byla obzvláště špatná v čas), rekopte pražce a omezující kytarovou laboratoř.09s, upravte krk tak, aby vyhovoval sníženému napětí a znovu intonoval most. Poté resetujte výšky vyzvednutí a jednotlivé šrouby pro lepší rovnováhu řetězce Skutečné nastavení pro asi 35.00.

To byly poslední kroky, které měl Gibson učinit, ale nebyl. Stále jsme stále více a více podnikání, protože když jsem byl hotový, kytara hrála a zněla lépe než to, co pocházelo z továrny. Charlie měl znamení na zdi, která řekla: „Každý, kdo chtěl devíti a akci tak nízká, jak by to mohlo jít, by teď měl opustit obchod“. Ale to je přesně to, co jsem chtěl, a mohl jsem to doručit. Byl jsem ten pravý chlap, se správnými dovednostmi na správném místě ve správný čas.

Být v kytarové laboratoři bylo každý den vzdělání. Když někdo přišel vyzvednout svou kytaru, hráli své nejlepší lízání nebo oblíbenou píseň. Vždy existoval nový trik nebo fráze.

Z 48. ulic jsme dostali mnoho doporučení. Tehdy byl Manny’s King of the Block a většina celebrit zakoupených od Henryho Goldricha v Manny’s. Ponořil zdi obchodu s orámovanými fotografiemi umělců podezřelých. Henry a personál všem dali těžko; Nemohli jste ani zkusit kytaru, pokud jste jim neukázali, že máte hotovost na nákup ve svém samozřejmě, existovaly výjimky z Henryho pravidla. Jimi Hendrix miloval Stratocasters a Henry měl vždy největší výběr ve městě. Hendrix by šel do obchodu po hodinách, aby mohl hrát parta a vybrat si své oblíbené. Slavná černá krása a olympijské bílé Woodstock Stratocaster byly mimo polici od Mannyho.

Henry mě měl rád a Manny měl všechny nejnovější a nejlepší vybavení na skladě, takže to byl vždy můj go-to shop na ulici.

Kytarová laboratoř rychle získala pověst toho, že je nejlepší opravna v této oblasti, takže jsme dostali spoustu hráčů relace. Byli jsme na dobrém stavu se všemi obchody na ulici a cítili se pohodlně zasílat práci do kytarové laboratoře. Nic jsme neprodali kromě našich vlastních strun a občasného použitého zesilovače nebo kytary.

Být v kytarové laboratoři bylo každý den vzdělání. Když někdo přišel vyzvednout svou kytaru, hráli své nejlepší lízání nebo oblíbenou píseň. Vždy existoval nový trik nebo fráze. Řekl bych: „Prosím, ukaž mi to znovu“. Někdy to byla ohyb, skluzavka nebo inverze akordu. Všechny knihy notových nohou v té době dostaly akordy špatně pro písně i prstoklad. V tomto světě před Youtubem, pokud jste se chtěli naučit část písně, kterou jste buď hráli nahrávku. Další úžasnou věcí bylo, že jsem musel rozebrat ty nejlepší staré kytary. Teles, Strats, 335s, L5s, Les Pauls, Basses všechno se dostalo do kytarové laboratoře. Všechny kytary a basy, o kterých lidé mluvili v časopise Guitarma hráče. musel jsem vidět a hrát skutečnou věc.

Kytarová laboratoř byla za rohem z 48. ulice („Music Row“) a to byla cíl celosvětového hudebníka. Pokud jste chtěli něco muzikálu, přišli jste na ulici. Všichni se zastavili u kytarové laboratoře, zejména lidí, kteří hráli v Fillmore nebo místních klubech. Nemyslím si, že Charlie někdy spustil reklamu a všechno bylo od ústních doporučení od hráčů. Nakonec jsem přivedl Gene Simmons a Paul Stanley do kytarové laboratoře, abych se setkal s Charlie.

Někdy na cestě zpět na Staten Island bych vystoupil z vlaku na ulicích kanálu nebo v Cortlandu a Cruse Electronic Supply, přebytek, plastové nebo hardwarové obchody. Vždy jsem hledal díly, reproduktory, nástroje atd. Nikdy jsi nevěděl, co najdete.

Chtěl jsem vyměnit spoustu šroubů, přepínačů a hrnců, které jsme koupili od Gibsona nebo Fendera a používat to, co jsem našel místně. Stejně jsme vždycky docházeli. Jedním z mých pravidelných úkolů bylo jít do Eddie Bell Music a koupit si od nich další díly pro opravy.

Moje oblíbená Cortland Street v té době byla mini-přepínač, který jsem začal používat na svém přestavbě kytary, který jsem začal používat. (Viz fotografie Al Di Meola a Rick Derringer.) Nakonec se moje mini-přepínače staly standardem na BC bohaté na kytary a basy a stále jsem je zahrnul do Dimarzio Dual Sound Pickup. Nakonec jsem pro Dimarzio vytvořil vylepšenou linii dílů a stále je prodáváme dodnes.

Charlie by mě poslal do centra, abych dodal všechny komplikované opravy kytary (rozbité vřeteníku nebo resetování krku) do obchodu Michaela Guriana. Michael věděl víc o dřevě než kdokoli, koho jsem kdy potkal. V té době stavěl své vlastní akustické kytary a vždy pracoval na nějakém novém nástroji nebo zlepšení výroby. Nebyl jsem fanouškem jeho kytar, ale Michael byl sůl Země.

Od opravy po inovace

O ne den, někdo přinesl d’Equisto do kytarové laboratoře, aby byl znovu navázán před představením tu noc a já jsem musel hrát jednu z nejkrásnějších kytar nejkrásnějších oblouků, jaké jsem kdy viděl. Akce byla tak nízká, jak by mohla jít, a stále hraje a každá nota zněla stejně jako klavír. Všechno bylo pečlivé, zejména pražce a tvar krku. Dostal jsem telefonní číslo Jimmyho D’Aquistoho od Charlieho a okamžitě ho zavolal. Řekl jsem mu, jak moc se mi líbí jeho kytara a pražce. Vysvětlil jsem, že pracuji v kytarové laboratoři a on navrhl, abych se zastavil v jeho obchodě. O týden později jsem HOTSED (Neměl jsem auto) do Huntingtonu, Long Islandu a zaklepal na dveře. Jimmy se podíval na dlouhovlasý, déšť nasáklý hippie stojící ve svých dveřích a já jsem vysvětlil, že jsem ten chlap, který volal z kytarové laboratoře.

Jsem si jist, že jsem pro něj byl překvapením, ale velkoryse mi ukázal kolem obchodu a my jsme mluvili několik hodin.

Čekal jsem, že uvidím malou továrnu, jako je Gurian’s, ale místo toho tam bylo několik ohýbajících přípravků, vrtací lis, velký lesování, nějaké ruční nářadí a Jimmy. Všechno to bylo jen on; Byly to jeho ruce a jeho zkušenost s vytvářením těchto nádherných kytar.

Ukázal mi soubory pražců, které vytvořil a jak je použil. Řekl, že začal se starými trojúhelníkovými a plochými soubory, uzemnil se z spodní hrany a pak povrch vyleštil. „Nepoužívejte nové, protože se příliš rychle řezují.“.„To vám umožní pracovat s pražcemi a nepoškodí hmatník.

Nakonec jsem přidal 800 brusným papírem do směsi a bílé leštění vozu složeného s hadrovou kolo po červené směsi pro mé poslední kroky a vy jste se mohli vidět v pražcích.

Dalším z jeho triků bylo leštění pražců. Po vyrovnání a korunování pražců Jimmy přidal více stupňů brusného papíru, aby se odstranil povrchové škrábance, které zbývá broušeným kamenem. Začal s 320 a postupoval na 400 a konečně 600. Skončil s 000 ocelovou vlnou, než leštil pražce s leštící směsí červeného auta. Když byl hotový, můžete prakticky vidět svou tvář v pražcích. Když to opustilo pracovní lavici, měli zlomený pocit

Cítil jsem, že Jimmyho metoda Fret byla ideální pro hráče Rock and Blues, protože jsme vždy ohýbali poznámky.

Pro své kytary vyráběl nevyhovující obloukový horní most a pevné ebenové ocasní kousky. Cítil, že oba přinesli lepší rovnováhu řetězců a já jsem si myslel, že také akusticky zvýšili objem. Jimmy mi řekl, že pracuje s D’Addario na vývoji své vlastní řady jazzových a akustických řetězců.

Následující den jsem použil mlýnek na kytarové laboratoře a bušení kol, abych vytvořil soubory Jimmy Style Fret. Rychle jsem začlenil vše, co jsem se od Jimmyho naučil s tím, co mě Charlie naučil, a brzy moje pražce byla téměř stejně dobrá jako Jimmy. Nakonec jsem přidal 800 brusným papírem do směsi a bílé leštění vozu složeného s hadrovou kolo po červené směsi pro mé poslední kroky a vy jste se mohli vidět v pražcích.

Začal jsem dostávat spoustu pražců kvůli vylepšení. Začal jsem experimentovat a položit čtvrtinu zatáčku na příhradovou tyč před vyrovnáním hmatníku (po odstranění pražců). Tímto způsobem byl příhradový prut vždy aktivní, dokonce i s.08 Strings.

Když byly dokončeny Jimmyho nové řetězce, přivedl jsem je do Charlie v naději, že je prodá v kytarové laboratoři. Později, když jsem otevřel svůj obchod, použil jsem Jimmyho struny výhradně pro všechny své akustické kytarové práce.

Stále jsem vyráběl 10.00 denně a dva párky v rohlíku, když Charlie začal přinášet více pracovníků. Řekl mi, že chce stavět kytary a požádal mě, abych ukázal Woodyho Phifera, jak dělám pražce. Během krátké doby byla jeho pražce stejně dobrá jako moje.

Ve snaze získat více práce jsem se zeptal Charlieho, jestli je něco, co bych mohl vzít domů. Podal mi krabici rozbitých snímačů, které se shromažďovaly pod jeho pracovní lavicí po celá léta, a řekl: „Opravte je“.

Byly tam desítky rozbitých snímačů všeho druhu, od všech hlavních výrobců a stejně jsem rád věci rozebral.

Zkoušel jsem ruku při převíjení cívky mého zlomeného vyzvednutí Strat, ale bylo to selhání. Použil jsem rekordní gramofon, jediný motor, který jsem měl, ale magnetový drát se neustále lámal a musel bych začít znovu.

Nakonec použil starý motor Gilbert Erector, ověřen dolů, takže by to bylo pomalejší se stejným výsledkem. Nakonec jsem dostal ránu STRAT CIAIL, ale znělo to hrozně, takže jsem se na chvíli vzdal. Mým problémem bylo, jak dostat drát z cívky a na cívku bez rozbití.

Dělal jsem poznámky ke všemu, co jsem rozebral, a udržoval vzorky drátu a magnetů, když jsem mohl Bylo to docela vzdělání. Po studování elektroniky na Brooklyn Tech a mé inženýrské práci na vysoké škole začalo to dávat smysl.

Začal jsem pracovat skrz krabici rozbitých snímačů, kontrolu na studené pájecí klouby nebo zkratované připojení. Někdy jsem mohl zachránit vyzvednutí pouhým opěrkou několika otočení cívky a prodávání. Jiní prostě potřebovali, aby si vedení vyměnily. Při práci přes humbuckers jsem si uvědomil, že mohu zachránit pracovní cívku a porovnat je. šrouby a stud. z jiného vyzvednutí ze stejného období a znovu sestavit vyzvednutí a většinu z nich jsem přiměl pracovat do práce. Charlieho proces byl, pokud vyzvednutí nefungovalo, nahradil jej novým. Cítil jsem, že to zničilo hodnotu sběratele vintage nástroje a trápilo mě to.

Podařilo se mi opravit většinu krabice z kytarové laboratoře a přinesl všechny pracovní snímače zpět a Charlie mi dal 10.00 za mé úsilí.

Dělal jsem poznámky ke všemu, co jsem rozebral, a udržoval vzorky drátu a magnetů, když jsem mohl Bylo to docela vzdělání. Po studování elektroniky na Brooklyn Tech a mé inženýrské práci na vysoké škole začalo to dávat smysl.

Pak jsem měl nápad, který by mohl vyřešit můj problém s klikatým. Co kdybych otočil cívku magnetického drátu na bok a nechal ji točit stejnou rychlostí jako motor cívky? To by mohlo fungovat. Takže jsem šel do obchodu s hračkami, abych získal kola bruslech (kuličková ložiska) a plastový obchod na Canal Street pro nějaký prut, který by se vešel přes zamístnou cívku drátu. Pozastavil jsem cívku mezi kola válcových bruslí a cívka se volně roztočila. Fungovalo to lépe, ale pak hybnost spřádací cívky začala jít rychleji než motor a já jsem skončil s 50 stopami magnetového drátu přes podlahu. Podařilo se mi však navíjet několik humbuckerských cívek navinuté z krabičky na kytarové laboratoře.

Když práce pro mě pokračovala v vyschnutí v kytarové laboratoři, požádal jsem o program studie na Richmond College a získal jsem práci v hudebním oddělení. Jak se ukázalo, předseda právě dostal syntetizér, který se spojil se spoustou kabelů. (Myslím, že to byl časný Moog) Postavil jsem mu přepínací síť, která pracovala s 5 tříschodovými přepínači STRAT, jako je přepínač telefonního operátoru. Fungovalo to skvěle a netahal dráty dovnitř a ven a snažil se získat zvuky, které chtěl.

Do té doby jsem vyvinul dobré oko pro vintage kytary a zesilovače a začal jsem kupovat a prodávat, kdykoli jsem mohl pomoci doplnit svůj příjem.

Postavil jsem pracovní lavici ze šrotu, který jsem shromáždil ze stavebních míst v sousedství, a byl jsem v podnikání pro sebe.

Začal jsem chodit do všech hudebních obchodů na ostrově Staten a po celém městě, abych zjistil, zda potřebují udělat opravy, které bych mohl vzít domů a přivést zpět další den.

Jedním z obchodů, které jsem navštívil, byl Bill Lawrence v Greenwich Village. Když jsem se tam dostal, byl jsem překvapen, když jsem viděl Billyho sám ve velmi prázdné frontě obchodu. Vysvětlil jsem, že jsem pracoval v kytarové laboratoři a ukázal jsem mu telecaster, že jsem nedávno přestavěl. Znovu jsem tvaroval krk, aby byl tenčí jako 1959 335 a zplosl jsem hmatník na 9.Poloměr 5 palců, nainstaloval velké pražce Gibson a vytvořil pro polohu krku odkrytý Humbucker v plné velikosti. Humbucker byl postaven z dílů vyzvednutí šrotu zbývající z krabice na kytarové laboratoře a moje nově rána točící cívky a velký magnet Gretsch Filter’tron (také ze šrotu). Byl zapojen jako Gibson, takže přepínač spojil krk, nebo snímač mostu a ovládací prvky objemu a tónu, které pracovaly se všemi polohami přepínačů.

Lichotivější poloměr a větší pražce usnadňují ohybové struny. Většina z těchto vylepšení byla nakonec začleněna do Dimarzio Strat a Tele náhradních krků, které jsem vytvořil se Stuartem Spectorem (Spector Bass), ale to je jiný příběh.

M y kytara musí Billyho šokovat, protože řekl, že se mnou raději bude pracovat, než by se mnou soutěžil. Byl jsem ohromen, věděl jsem, že moje práce na kytaru a kabeláž jsou dobré, ale nemyslel jsem si, že můj humbucker byl tak zvláštní. Opravdu jsem nevěděl, co v tu chvíli dělám. Mohl jsem opravit snímače, ale humbucker byl jen experiment. Billy byl ohromen a já jsem to vzal jako kompliment.

Byl také velmi zvědavý na moji pražci a já jsem mu vysvětlil celý svůj proces. (Začlenil mé techniky vyrovnávání a leštění FRET do L6 Gibson, které pomohl navrhnout, a byl propuštěn v roce 1973.)

Řekl mi, že on a Dan Armstrong se rozešli ze špatných podmínek. Pak jsme Billy a já jsme začali mluvit o vyzvednutí. Řekl jsem mu o magnetu Gretsch, který jsem použil na svém Tele Humbucker a jak se mi líbilo vyšší výstup, než co jsem dostával z nových pickupů Gibson. Billy vytáhl dva magnety z krabice a podal mi je a řekl: „Zkuste je odtrhnout“. Byly to nejsilnější magnety, jaké jsem kdy cítil. Ačkoli keramika byla běžná u kytarových reproduktorů a byla používána v mém nejoblíbenějším nejoblíbenějším, původní zelené a černé zpět Celestion G12M-25, nikdy jsem neviděl žádné použité v pickupu na kytaru.

Poté Billy otevřel pouzdro, které mělo tenký dutý tělesový rámec se dvěma z jeho nových namontovaných snímačů. Vrcholy byly vyrobeny z kartáčované ploché nerezové oceli a cívky byly přilepeny přímo na desku. žádné strany, žádná základna. Zapojil kytaru do tranzistorového zesilovače reproduktorem JBL a pokračoval v demo sběru a jeho přepínacího obvodu cívky. Znělo to pískavě čistě a opravdu jasně. Nebyl jsem fanouškem pevných stran kytarových zesilovačů a nenáviděl jsem kytarové reproduktory JBL, takže pro mě bylo těžké vidět, co se mu o zvuku líbilo. Billy však udělal skvělou show psů a poníků a věděl, jak postavit své nápady. Demo magnetu bylo skvělé a jeho série/paralelní přepínání cívek byla inovace. Když jsem porovnal jeho kytaru s mým tele a jeho snímače byly hlasitější, které se mi líbilo, ale drsné.

Zeptal jsem se Billyho, jestli by měl zájem prodat můj tele na zásilce v obchodě a řekl, že ano. Nechal jsem to tam a narazil jsem na několik dalších obchodů na další opravy.

Asi o týden později jsem se zastavil v Billy’s Shop, abych si vyzvedl nějakou práci, prodal můj tele a zaplatil mi. Té noci jsem hrál v Queensu a Billy řekl, že by rád přišel. Udělal pro nás večeři ve svém bytě a šli jsme do klubu. „Plyn, jídlo a ubytování“ bylo tu noc obzvláště špatné a Billy to řekl. Potvrdil to, co jsem už věděl, ale doufal, že ji kapela dokáže dohromady. Asi o měsíc později jsem opustil kapelu.

Pokračoval jsem v dostávání a prodávání kytar v Billy’s Shop asi dva měsíce a dělám všechny jednoduché opravy v jeho obchodě a přináší vše ostatní zpět do mého bytu. Hrál každou opravu, kterou jsem přinesl zpět do svého obchodu. ať už se jednalo o náhradu ořechů nebo plné pražce. a velmi se doplňoval o mé práci.

Bill Lawrence mi nikdy neukázal, jak postavit nebo navíjet vyzvednutí. Už jsem věděl, než jsem se s ním setkal, a kromě našich počátečních rozhovorů o magnetech se zdálo, že chce všechno udržet v tajnosti.

Do té doby jsem dostával opravy od bratrů mandolínu a spolumajitel Hap Kuffner mě představil George Mell. George byl místním hráčem Staten Island Bass a pravidelně na silnici s různými kapelami. Vytvořil vedlejší obchod z bití obchodů a hudebních obchodů v každém městě a hledal cenově dostupné nebo vzácné nástroje. Pokud našel dobrou top kytaru, banjo nebo mandolin, šel do Hap a Stan Jay (The Mandolin Brothers). Pokud to byla kytara na basy nebo arch, prodal je v samotném odboru hudebníka. Pokud našel solidní kytaru, dostal jsem hovor. Opravil bych je a přivedl je do Billyho obchodu, nebo pokud by to byl úžasný ročník, prodal jsem je svým zákazníkům.

Na rozdíl od internetových spekulací mi Bill Lawrence nikdy neukazoval, jak stavět nebo navíjet vyzvednutí. Už jsem věděl, než jsem se s ním setkal, a kromě našich počátečních rozhovorů o magnetech se zdálo, že chce všechno udržet v tajnosti.

Nainstaloval jsem několik Billyho vyzvednutí v jeho obchodě a pochopil jsem, co dělá. Billy nikdy neprovedl náhradní vyzvednutí až po roky poté, co byl DiMarzio úspěšný. (Viz Billy Lawrence nerezový pickup.)

Při jedné z mých návštěv v jeho obchodě jsem vešel do Billyho, který se hádal s vysokým, štíhlým, dlouhovlasým chlapem. Později jsem to zjistil později, to byla Artie. Pracoval v suterénu obchodu a postavil všechny Billyho snímače.

Jednoho odpoledne jsme mluvili, zatímco Billy se dostal na kávu a Artie byl nahoře a sledoval obchod. Shodou okolností žil na Staten Islandu a byl to hráč na housle, takže jsem navrhl, abychom spolu hráli společně a vyměnili jsme si telefonní čísla. Myslím, že jsme spolu hráli jednou nebo dvakrát a bylo to docela špatné, takže jsem o tom nemyslel nic dál.

Začal jsem mít pocit, že se v obchodě Billy nedařilo dobře. Pamatuji si, jak se modlil uprostřed obchodu za podnikání jednoho odpoledne. Myslel jsem, že je prostě zábavný. Někdo odpoledne přišel na nákup vyzvednutí, takže myslím, že to fungovalo.

Billy mi řekl, že se bude snažit prodat některé z jeho návrhů vyzvednutí Gibsonovi a myslel jsem si, že bych mohl být součástí balíčku.

Věděl jsem, že bych mohl provést změny, které by Gibsona vrátily na cestu. Dvě nejzřetelnější bytost: stačí postavit Les Paul a Dot Marker ES 335 jako jste to udělali v roce 1959-stejné dřevo, stejný úhel krku, stejný tvar krku, stejný most Arb-1, stejné pickupy. Pracoval jsem na řadě těchto kytar a oni byli magičtí.

Gibson potřeboval vyčistit svůj čin a obnovit důvěryhodnost společnosti s hráči. Mohlo to být provedeno za méně než rok a pak jsem mohl začít představovat své nové kytarové návrhy. V té době jsem měl nápady na dvojitý výřez, podobný 335 pro lepší přístup, vylepšené tvary krku a aktualizované obrysy těla, protože Gibson’s byly tak boxy a představovaly nové kombinace dřeva atd.

Útěk z New Yorku

O týden nebo dva později jsem dostal panikovaný hovor od Artie. Billy odcházel další den do Gibsona (Kalamazoo, Michigan) a musel dokončit demo kytaru. Až do té chvíle jsem nevěděl, že Artie nevěděl, jak provést kytaru.

Neřekl jsem žádný velký problém, přijďte do mého bytu a udělám to. Artie dorazil se starým výrobcem melodie Gibson, Billyho klikaté stroje v batohu a jeho přítelkyni.

Myslel jsem, že vše, co bych musel udělat, je rychlá práce, ale snímače nebyly vyrobeny a melodie výrobce vyžadovala také směrování pickup dutin také větší.

Dostal jsem kávový hrnec a Artie nastavil Billyho klikatý stroj na kuchyňském stole. Byl to překvapivě jednoduchý systém s dřevěným základnou, pultem, motorem šicího stroje a přepínačem on-off. Ručně jste nakrmili magnetický drát na cívku super jednoduché. Pak moje čelist klesla, když Artie jen položil cívku magnetového drátu na podlahu (svisle) a drát se vytáhl přímo nahoru nahoru cívky. Ne jako žádný z věcí, které jsem dělal. Zasmál jsem se a ukázal Artie točící se navíjecí zamístnou navíjení, které jsem udělal.

Artie, neúmyslně vyřešil můj největší problém s klikatým a dostat drát z cívky v jednom kuse. Musel pracovat na vinutí pickupů a já jsem začal na kytaru.

Billyho neexistovaly žádné pokyny, co dělat, kromě toho, že to vzal do Gibsona. Abych pomohl provést lepší prezentaci, vytvořil jsem zbrusu nový pickguard z ¼ palcové krémové barvy plexis.

Upravil jsem sadu montážních prstenů vyzvednutí, takže Billyho nerezové snímače byly rovnoběžné a blíže k strunám. Poté jsem zapojil obě Billyho snímače pomocí svých mini-toggle přepínačů pro série nebo paralelní připojení. Tímto způsobem máte osm zvuků z pouhých dvou snímačů, něco, co vynalezl Billy. (Skutečně se mu to líbilo kabeláž.) Myslel jsem, že jen několik možností znělo dobře, ale to je to, co se Billy líbilo a to jsem udělal.

Tu noc jsem dokončil kytaru a Artie se ulevilo. Poděkoval mi, zabalil Billyho klikatý stroj a zamířil do Queensu, aby doručil kytaru. Byl jsem spokojený s kytarou, vypadalo to dobře a hrálo skvěle.

O týden později Artie zavolal a řekl mi, že Billy byl pryč. Kdybych chtěl kytary, které jsem odešel v obchodě, musel jsem se s ním setkat toho rána. Moje odpověď byla WTF!

Když jsem dorazil, Artie už byla v obchodě a on mi řekl, že Billy si vzal práci v Gibsonu a nevrátil se zpět. Zjistil jsem, že Billy za měsíce nezaplatil nájemné a pronajímatel toho dne měnil zámky. Nemyslím si, že Artie dostával zaplaceno. Protože jsem pro Billyho nepracoval, vždycky jsem dostal zaplaceno za své opravy, když jsem je odhodil.

Sbalil jsem si kytary a rozhlédli jsme se po obchodě. V krabici zbývalo několik Billyho magnetů, cívek a nerezových pokrývek, ale obchod byl úplně prázdný. Zeptal jsem se Artie, jestli chce vyzvednout části a on řekl: „Ne“, tak jsem je vzal. Měl jsem pocit, že pracoval na kytarech a s Billym.

Ani Artie, ani já jsem nedostal zaplaceno za dokončení melodického výrobce a nikdy jsem neslyšel ani slovo od Billyho. Byl pryč spolu s mým snem o navrhování kytar pro Gibsona.

O několik let později poté, co Billy opustil Gibsona, jsme se znovu setkali, když pracoval v Gracinově hudbě na 48 ulici. Odhodil jsem Dimarzio snímače do obchodu a nikdy neřekl ani slovo o tom, jak opustil New York. Do té doby jsem byl prezidentem Dimarzia, takže to moc nezměnilo.

Zůstali jsme za přátelských podmínek a on by se vždy zastavil u stánku DiMarzio na veletrzích po celém světě. Myslím, že byl tajně hrdý na mě a na úspěch, který měl DiMarzio.

Matka vynálezu

Fter, který viděl Billyho klikatý stroj v akci, jsem se rozhodl postavit pro sebe nový navíječ a provést několik vylepšení. Šel jsem do ulice Canal/Cortland a dostal jsem motor šicího stroje a pult, zasáhl místní staveniště pro šrot dřeva a postavil můj nový navíječ bez jakýchkoli elektrických nářadí.

Krmení drátu ručně (Billy styl) nebylo pro mě dostatečně přesné a chtěl jsem lepší kontrolu nad magnetickým drátem a jak se vrhl na cívku. Přišel jsem s nápadem na pravý úhel krmiva na cívku. Můj design byl jako soustruh strojníků, pomocí posuvníku, který byl rovnoběžný s osou pultu a mohl být přesunut sem a tam (staré dobré třídy Brooklyn Tech Machine Shop). Přidal jsem nastavitelnou svorku napětí, vyrobenou z erektorových setů, až po konec posuvníku s pěnou mezi oběma deskami, abych ovládal napětí drátu.

… Co mi dříve trvalo hodiny, bylo možné udělat v desátém čase.

Stále jsem dostával nějaké zlomení drátu, dokud jsem jako vodicí průvodce nepřidal 2palcový kus skleněné hadičky. To mi umožní zaměřit se, kde drát přistál na spřádací cívce. Roztavil jsem jeden konec trubice na kuchyňském sporáku, abych zmenšil velikost trubice a zlepšil zaostření drátu, když přistál na spřádací cívce. Druhá strana byla ponechána otevřená pro snazší závitu. Do konce týdne A postavil můj vlastní plně fungující klikatý stroj. Nyní, to, co mi dříve trvalo hodiny, bylo možné udělat v desáté době.

Vždy hledal další práci, zastavil jsem se na kupujeme kytary na 48. ulici. Zeptal jsem se pana. Friedman z nás koupí, pokud měl nějaké kytary, které potřebovaly opravu. Řekl mi, že mají na zaměstnance opravného muže na plný úvazek. Pak jsem si pomyslel: „Mám navíjecí stroj,“ a zeptal jsem se ho: „Máte nějaké rozbité snímače, které potřebují opravit?“Ukázal mi velkou krabici plnou rozbitých snímačů.“. Dohodli jsme se na 6.00 každý a já jsem si vzal domů všechny snímače, které jsem mohl nést. Byl velmi šťastný, když jsem je vrátil o týden později, a všechny z nich pracovaly, a dal mi více vyzvednutí k opravě.

Se stálým tokem rozbitých snímačů jsem začal experimentovat a také opravit. STRAT snímače byly dobrým místem pro začátek. Byla to populární kytara a já jsem byl velmi obeznámen s nedostatky a problémy s konstrukcí, které byly vlastní design Fendera.

Metodicky jsem začal poslouchat zvukové změny, ke kterým by se stalo, když jsem změnil počet otáček nebo provedl změny měřidla pro své opravy. Pracoval jsem také na desítkách Strots do poloviny do 5. let a všichni měli stejné problémy s vyzvednutím mostu. Zatímco jsem miloval zvuk snímače krku Strat, cítil jsem, že snímač mostu ponechává hodně žádoucí. Takže jsem se rozhodl změnit charakter vyzvednutí mostu. Chtěl jsem teplejší, hlasitější a plnější zvuk, který by se dobře mísil s zkresleným zesilovačem.

Rafinace zvuku

Nyní jsem hrál na konci 50. let Fender Tweed Deluxe Amp, který jsem silně upravil. Změnil jsem napájecí zdroj z trubice na pevný stav, nainstaloval jsem reproduktor 16 Ohm Celestion a vyměnil 6v6s za zkumavky 6L6S (bez opětovného zkreslení). Moje úpravy byly provedeny pro úžasné zkreslení, když jste otočili zesilovač (aniž byste použili jednu z těch strašlivých chmýříbů času). Všechno bylo na zesilovači neshodné a znělo to skvěle. Další výhodou bylo, že bylo dost hlasité (15 nebo 20 wattů), abyste se dostali kolem bubeníka, ale nepřekonali jste místnost, když jste otočili hlasitost kytary na sólo a dostali ho do zkreslení (a barman ne nesnáším tě). Kdybych potřeboval větší zvuk, přidal jsem dno Marshall 4×12, který jsem přepojil na 4 ohmy.

Před lety jsem se vydal na cestu budování zesilovače stylu s dvojím showmanem ze schématu Fender. Použil jsem příručku RCA k provedení některých vylepšení obvodů a nadměrně zařadil všechny části, zejména výstupní transformátor a napájecí zdroj. V té době jsem pracoval ve skladu v Lafayette Electronics a oni měli skvělý katalog dílů. Byl to super čistý hifi jako kytarový zesilovač. Všechno bylo přestavěno a bylo to velmi lineární. Udělal to skvělý pasti, ale znělo to hrozně s mou kytarou. Naučil jsem se svou lekci: Linear neznamená lepší, pokud jde o kytaru.

Tommy Morrongiello také dělal amp mody a on mi ukázal, jak znovu zapojit jasné přepínače na blatníku Super Reverb nebo Twin Reverb zesilovače, aby obešli tónový obvod a druhý kanál Bright Switch, aby obešel smyčku zpětné vazby (podobný úplnému ovládání přítomnosti přítomnosti ale špinavější) na výstupním transformátoru. Oba spínače by mohly být použity k přidání zkreslení nebo vyčištění zesilovače.

Začal jsem navíjením svých oprav straterů nejpřísnějšími cívkami, které jsem mohl vyrobit a naplnit cívku, takže plastový kryt sotva se vejde přes cívku. Všechno bylo testováno s luxusem a já jsem vedl záznamy o výsledných změnách zvuku a úpravách, které jsem provedl na každém vyzvednutí. Některé snímače byly příliš tlusté a nehodily by se přes pickguard, takže experimenty pokračovaly měsíce. Moje práce se stala nalezení způsobu, jak přestavět existující vyzvednutí Strat, aby byl modernější zněl, ale pokud chcete, můžete vrátit kytaru na skladě. Došel jsem k závěru, že musí přímo nahradit pickup Strat Stock. To také znamenalo, kombinovat se s ostatními snímači v kytaru. A musela být kvalita zkreslení.

Před mým přístupem k vyzvednutí se objevily zvěsti o tom, jak získat dobrý, zkreslený zvuk. Všechno od řezání reproduktoru s žiletkou po otočení hlasitosti až nahoru a přidávání reverbu, ale žádná z těchto možností snadno nepracovala v prostředí klubu nebo hladce se mísila do show.

Když jsem poprvé slyšel kytarový zvuk Keitha Richards z roku 1965 (Maestro Fuzz) pro „spokojenost“, líbil se mi to, ale nemohl se srovnávat s Claptonovým zvukem z roku 1967 na „Sunshine of Your Love“. Oba byli zkreslení, ale jeden je tranzistorový zkreslení a druhý byl zkreslení organické trubice. Miloval jsem Clapton, Page a Jeffa Becka přirozenější zkreslené kytarové zvuky, ale problém byl, jak získat ten zvuk v klubu. Trubky měly přirozenou zvukovou autoritu, kterou chyběl tónový obvod. Měl jsem spoustu zkušeností s chmýří šéfa, které jsem zabudoval do svého strat.

Začal jsem dávat vzorky svých oblíbených snímačů Strat Bridge místnímu kytaristovi/zpěvákovi Jimmie Mackovi, abych vyzkoušel. Jimmie byl Bruce Springsteen z Staten Islandu a vždy pracoval se svým bratrem Jackiem a někdy Earlem Slickem (brzy bude kytarista Davida Bowie). Miloval své marshalls a měl jen blatníky, takže jsem měl další výhodu, že jsem mohl slyšet své pickupy v Marshallu.

Představil jsem Jimmyho majiteli Hayloft (místní klub) a Mack Truck se stal House Band. Musel jsem poslouchat, jak jeho kytara zněla v místnosti a jak to zapadá do kapely. Musel jsem znovu zapojit jeho kytaru dvakrát. Někdy jako léčba jsem s nimi musel sedět na poslední píseň nebo dvě noci. Moje opravy vyzvednutí mostu se staly měničem her.

Během několika měsíců jsem měl vítěze a vynalezl jsem první náhradní pickup kytary na světě. V té době jsem to nevěděl, byl to jen další upgrade, který jsem nabídl ze své opravny svým zákazníkům.

Tato modifikace Stratocaster se nakonec stala součástí linky pro vyzvednutí DiMarzio a původně pojmenovalo tuk Strat a nyní je to DiMarzio FS-1 (musel jsem změnit jméno, protože Fender ochranné známky STRAT.) Yngwie Malmsteen použil FS-1 brzy a řekl ve své paměti: „Dal jsem toho přísavku do svého blatníku a byl odfouknut. Zvuk byl úžasný “. The Edge (U2) stále používá FS-1 ve své podpisové fender kytaru. David Gilmour použil ve svém „černém Strat“ tuk (FS-1) a byl použit živě a na některých stopách pro zvířata a zeď.

Super zkreslení

Na jaře 1971 jsem pracoval na Richmond College a pomáhal nastavit zvukový systém pro představení taneční společnosti, když se mě předseda oddělení zeptal, jestli chci hrát na maturitní párty. V té době jsem neměl kapelu, ale věděl jsem, že Gene, Brooke a Paul sestavili svou novou kapelu. Gene mi zavolal před několika měsíci a zeptal se, jestli s nimi chci hrát na kytaru. Stále jsem chtěl komerční kapelu, tak jsem se rozhodl. Ale moje první výzva k práci na vysoké škole bylo Gene. Zeptal jsem se, jestli chce hrát na maturitní párty Richmond College a řekl ano.

Tu noc zůstal v mém domě, protože bylo pozdě, když dokončil práci. Kapela byla „Rainbow“, brzy se přejmenovala na „Wicked Lester“.

Existuje trochu internetového tajemství, proč Gene a Paul hráli na Richmond College Tak to fungovalo, Gene byl můj přítel a já jsem ho dostal práci.

Než se gen přehlídky zastavil u domu, aby se připravil, a já jsem mu ukázal svůj nový hot Strat Pickup.

Brzy poté jsem začal pracovat s místní chicagskou skupinou „Odyssey“. Dostali jsme dost práce, abych si konečně mohl dovolit Les Paul. Zjistil jsem, že Tommy prodává jednu levnou. Přeměnil zlatý luxus z Gold z na počátku 70. let z mini humbuckerů na humbuckery v plné velikosti a myslel si, že snímač může znít lépe namontovaný přímo k tělu, jako P90. Vyvrtal pickup montážní šrouby ze zadní části kytary, aby namontoval snímače. Během krátké doby jsem přestavěl Les Paul a nyní jsem byl ten pravý čas kopat do mého designu Humbucker.

Použil jsem to, co jsem se naučil z úspěchu sběru Strat, chystal jsem se postavit humbucker, Eq’ed, aby měl tón, který jsem chtěl, a vyšší výstup, aby se zesilovač udržoval přirozeně a delší.

Ústřední pro mou vizi pro můj nový design Humbucker bylo, že to muselo být přímá náhrada za existující Gibson Pickup, jako je můj pickup Strat. To byl velmi odlišný přístup k tomu, co jsem dělal v kytarové laboratoři nebo co Bill Lawrence nabídl z jeho obchodu. Billyho nerezový snímač nebyl přímá náhrada za plnou velikost Gibson Humbucker a bez ohledu na to, co jste přinesli do Billyho, Strat, Tele, Les Paul nebo 335. Neexistovala žádná výměna velikosti za Strats, Teles nebo Bass Designs.

Pro mě muselo být všechno vyměnitelné velikosti, takže byste mohli vždy vrátit kytaru na skladě, pokud jste chtěli.

Cítil jsem, že v designu Billyho z nerezového pickupu od krycí desky došlo k chybám. Bylo to ošklivé a ne snadno nastavitelné. Billyho vyzvednutí byl hrubý a nikdy nevypadal, jako by to patřilo na kytaru.

Rozhodl se nechat keramické magnety dělat veškerou práci. Design byl dále ohrožen, protože snížil dimenzi hlavy polárního. Rozšiřoval prostor mezi cívkami, aby vyhovoval umístění magnetu mezi dvěma cívkami pro jazzovou verzi vyzvednutí. Tímto způsobem by mohl použít stejné části pro tenký jazzový styl kytary a jeho solidní vyzvednutí těla. (Střední magnetické umístění později použil na vyzvednutí akustické zvukové díry.) Žádná aplikace nefungovala dobře a širší cívkový prostor také změnil spodní konec vyzvednutí pro kytaru.

Možná to bylo kvůli mému Brooklynskému technologickému vzdělávání nebo pádu všech těchto galerijních pořadů, už jsem v kytary nasměroval tunu kytar a změnil snímače a nemělo to pro mě smysl. Muselo existovat lepší řešení pro získání lepšího zvuku a schopnosti získat výhody obou typů kytary v jedné kytaru. Když na kytaru ve stylu blatníku položíte vyzvednutí Gibsona, struny se nerovná s kousky pólů Eddie van Halen si toho byl vědom, a proto je Humbucker na pozici mostu zkroucena na Frankensteinu. Chtěl Humbucker Power z polohy mostu na kytaru ve stylu Strat s tremolo barem.

Potřeboval jsem zakořeněné řešení pro řešení problému a nezničit vintage hodnotu kytary. Pokud vůbec něco, chtěl jsem vylepšit vzhled a vždy byste mohli kytaru vrátit na skladě, aniž byste měli na kytaru zející díru nebo nahradili pickguarda.

Je to podobné tomu, jak vidím vývoj konstrukce tvaru stratocasteru, který se vyvíjí z úspěchu deskového telekasteru. Internetové příběhy se liší od Billa Carsona, který říká Leo Fenderovi, že nový Stratocaster by měl „zapadnout jako košile“, aby se jednoduše zbavil okrajů tvaru těla, které se pohodlně nehodily proti vašemu tělu.

Mým pocitem bylo, že tvar těla stratocaster má zřetelný kalifornský styl. Jižní Kalifornie, která je plážovou komunitou, hraje roli v modernějším designu. Moderní křivky, barvy a obrysy Stratocaster vs Telecaster mi vždy říkaly surfaře. Je to jako rozdíl mezi jednodílným plavky a bikinami… související, ale odlišný.

Věděl jsem, že moje návrhy vyzvednutí se musí integrovat stejným způsobem. Měli by samozřejmě zlepšit zvuk kytary. být mnohem lepší než původní snímače. a přidat k výraznému vzhledu kytary.

Stále jsem dostával několik dní v měsíci v kytarové laboratoři, a tak jsem si promluvil Charlieho, abych si objednal nějaké gibsové pickup Bobbins a základní desky z továrny pro můj projekt. To nebylo neobvyklé pro kytarovou laboratoř a nikdy si před mým požádáním o ně nepožádali o vyzvednutí. Charlie zadal rozkaz na šest základů a dvanáct cívek, protože nechtěl upozornit na skutečnost, že jsem stavěl vyzvednutí od nuly s Gibson Parts. K mému překvapení odeslali části, dorazili o týden nebo dva později a já jsem musel pracovat.

Nedávno jsem viděl Mountain a myslel jsem si, že Leslie West má jeden z nejlepších zvuků na živé kytaru, které jsem kdy slyšel. (Nahrávky mu nikdy neudělaly spravedlnost.) Existoval důvod, že se kapela jmenovala Mountain: Leslieho kytarový zvuk byl gigantický. V té době hrál les Paul Junior, ale nebyl to zvuk žádného juniora, který jsem kdy hrál.

S Leslie jsem pracoval o několik let později, ale to je další příběh.

Dozvěděl jsem se více o ovládání mého tónu a o tom, jak výstup mých humbuckers ovlivnil zkreslení, které jsem dostával.

Svůj design Humbucker jsem začal na základě úspěchu mého vyzvednutí Strat a úprav zesilovače amp. Pořád jsem měl několik Billyho keramických magnetů ležící kolem, tak jsem s nimi začal. Překrýval jsem pár cívek a když jsem sestavil vyzvednutí s jedním z Billyho magnetů, nehodilo to prostor pod cívkami správně, takže jsem naplnil mezeru nehty. jediný železný materiál, který jsem měl kolem domu. a držel spolu s páskou a epoxidem. Nový vyzvednutí se mi líbil mnohem lépe než zásoby Gibson snímače, ale stále mi chybělo imaginární benchmark: ten obrovský Leslie West Sound. Zpět na rýsovací prkno Více vyzvednutí více testů.

Ve svém Les Paul Weekly jsem neustále měnil snímače a používal jsem je na živých pořadech Odyssey. Snímače se zlepšovaly a moje sóla začala mít zpěv, který jsem chtěl. Další částí testu bylo proříznutí sekcí Odyssey’s Horn, což nebyl snadný úkol. Kapela získala velký systém PA a hráči Horn trvali na tom, aby se mísili do PA. Yikes!

Dozvěděl jsem se více o ovládání mého tónu a o tom, jak výstup mých humbuckers ovlivnil zkreslení, které jsem dostával. Zvykoval jsem všechny části Gibsona, které jsem dostal od Charlieho, a nechal jsem z krabičky vyzvednutí z pickupu zbývající jen pár čepů a pomyslel si: „Proč ne jít zjistit, zda některá z jiných opravárenských obchodů má nějaké části“. Jak se ukázalo, nikdo neměl žádné vyzvednutí. Pak jsem si myslel, že Billy vyráběl své pickupy s malými Allenův šrouby, proč nezkusit velký allenský šroub, který by přesně vešel do cívky Stud a mohl jsem je koupit v jakémkoli hardwarovém obchodě.

Postavil jsem další pickup s 12 velkými hexovými allenovými šrouby, menšího rozchodu drátu, těsnou vrstvenou cívkou, další keramický magnet, více nehtů a výsledek byl úžasný.

Objednal jsem si další vyzvednutí z kytarové laboratoře a požádal jsem, aby na mou specifikaci postavila kytaru. Miloval jsem svého 335 a chtěl jsem experimentovat s dvojitým výřezem pevného těla, o kterém jsem přemýšlel roky.

Sledoval jsem koncem 50. let dvojitý odříznutí Les Paul Jr, na kterém jsem právě pracoval, a dal jsem posádce v kytarové laboratoři moje kresby. Když byla kytara dokončena, krk byl mimo tělo a oni použili javorový krk s ebenovým hmatníkem, aniž by se mě ptali, a to vážilo tunu. Nenáviděl jsem kytaru!

Moje další objednávka Gibson Pickup Parts nepřijela, takže jsem postavil vyzvednutí pro kytaru ze zbytků Billy Bobbins. Vyrobil jsem obálku z bloku šrotu mahagonu s nově zakoupeným motorem Dremel Motor. Přidal jsem tříbodovou montáž, takže vyzvednutí lze nastavit rovnoběžně s řetězci. (Viz foto.)

Billyho snímače nebyly nikdy paralelní s strunami a cítil jsem, že moje tříbodová montáž vyřešila tuto část problému. Namontoval jsem magnety stejně jako Billy, ale přepočítal cívky.

Navrhl jsem polohu mělkého humbucker na hmutu Humbucker a plánoval jsem používání plastiformních magnetů, jako je starý design Dearmond, který se mi líbil. Výhodou by bylo méně magnetického tahu v poloze krku a já jsem se mohl vyhnout museli hluboko do krku k kloubu na tělo. Hluboký řez vytvořil problémy s stabilitou a ladicí na SGS, takže zůstat mimo kloub krku vypadal jako lepší řešení.

Nikdy jsem nedokončil snímač krku, ale každý, kdo vyzkoušel kytaru, měl ten zvuk, protože měl tunu výstupu.

Rozhodl jsem se vzít kytaru na 48. ulici a ukázat ji kolem a zastavil jsem se v obchodě Carl Thompson. Ten den byl Steve Blucher za pultem a jak se ukázalo, poznal jsem ho jako jednoho z pomroucích lidí při mé první návštěvě kytarové laboratoře. Řekl mi, že se mu líbil zvuk kytary a zeptal se, jestli mu postavím vyzvednutí. Řekl jsem mu, že mám lepší znějící vyzvednutí a postavil jsem mu super zkreslení, když moje díly Gibson dorazily později v tomto měsíci, a brzy jsme se stali přáteli. Viděli jsme oka do očí na mnoha nápadech na zlepšení kytary a začal mi posílat výstavby vyzvednutí na Staten Islandu.

Můj design super zkreslení byl hotový a já jsem dostával stabilní žádosti o vyzvednutí.

Zkoušel jsem spustit reklamy (1/30 stránky) ve Village Voice a Staten Island Advance bez úspěchu a všichni moji klienti byli stále doporučení. Pak jsem umístil své první reklamy v časopise Guitar.Player a lidé mě začali kontaktovat.

Tommy Morrongiello mi poslal pražci a vyzvednutí a já jsem na něj odkazoval na mody a opravy amp. Zmínil jsem se, že ztrácím zájem o Odyssey a on mi řekl, že zavolal od zpěváka Bob Baskerville a hledal kytarista na plný úvazek. Konkurzoval jsem a dostal jsem práci. Bob platil 50 za noc a pracoval pět nebo šest nocí týdně po celém New Yorku a New Jersey.

Přehlídky byly obvykle šest nebo sedm setů za noc top 40 a někdy jsme zálohovali Oldies Acts nebo Stripters. Moc jsem se nestaral o kapely C, Am, DM, G7th Olddies, ale zálohování striptérky opravdu nesmírně vylepšilo techniku ​​pedálu wah-wah. Majitelé klubu milovali Boba a práce byla stabilní.

S extra hotovostí jsem začal kupovat a prodávat více vintage kytar.

Nechtěl jsem jen vintage kytaru; Chtěl jsem nejlepší vintage kytary. Mým úkolem bylo najít nejlépe znějící koncem 50. let Les Pauls a 335s a v polovině padesátých let Teles and Strats, které se použijí jako odkazy pro návrhy kytary a pickupu. Během dne se můj byt stal hangoutem pro místní kytaristy a kávový hrnec byl vždy zapnutý.

Zatímco jsem stále opravoval od bratrů Mandolin, navázal jsem kontakt s dalšími vintage kytarovými lidmi a Dave de Forrest (kytarová obchodníka) a stal jsem se přáteli. Dave vždy hledal vintage kytary a vybavení a věděl přesně, co jsem chtěl koupit: nejlepší. Dave byl nákupní a prodejní stroj a vytvořil první vintage kytarový zpravodaj. Také by mi zavolal na ověřování elektrické kytary (data, originalita atd.) a opravy pro jeho obchod.

Fotografie níže jsem já, Greg a Bob. Hraju jeden z opravdu dobrých 57 Strats. Prošel jsem asi šesti vrstvy javorového krku, dvou telecí a tři 335s ten rok. (Skutečný třešňový Sunburst Les Paul byl stále mimo můj dosah, protože byly tak drahé: 1 500 až 2 000) Hrál jsem desítky kytar před nákupem a pak každá nová kytara musela soutěžit s předchozím šampionem. Vítěz zůstal dál a poražený se prodal.

Moje chápání toho, co fungovalo živě a proč to fungovalo, rostlo. Pořád jsem přivedl všechny nové akvizice na zkoušky a hrál je v klubech. Můj Les Paul stále dostával nejméně jednou nebo dvakrát měsíčně, vše od přetváření krku po změnu barvy záda na tabák hnědé. Ačkoli super zkreslení vždy zůstalo v poloze mostu, vyzvednutí krku vždy vylepšilo.

Kapela se blížila k celému ročníku stálé klubové práce. Stále jsem dělal opravy kytary doma a Alex Alex Music na 48. ulici mě požádal, abych pomohl s jeho elektrickými opravami, a tak jsem tam přidal den nebo dva týdně.

Ostatní hráči v Bobově kapele byli všichni dobří hráči a on byl nejlepší zpěvák, se kterými jsem kdy pracoval. Přinesl jsem do tradičního stylu RB a popového stylu kapely rock edge tón a fungovalo to a fungovalo to. Byli jsme rezervováni na dva až tři týdny v řadě na většině klubů a vždy jsme pracovali. Mým oblíbeným místem konání byl taneční klub Barney Googles na 86. ulici na Manhattanu.

Z modré se Bob rozhodl přivést zpět svou bývalou přítelkyni jako druhý zpěvák v kapele (ex-part netrval dlouho). Byl jsem najatou zbraň a neměl jsem slovo, ale jakmile dorazila Hyla Parker, moje problémy začaly.

Bob nás rezervoval na tříměsíční turné, které začíná v Panama City Florida. On a Hyla se chtěli prolomit duo akt na silnici a plánovali to, takže bychom se vrátili zpět na východní pobřeží do New Yorku, kteří hrají kluby po celou dobu.

To je přesně to, co jsem chtěl: na plný úvazek a na silnici.

Hyla chtěla, aby kapela získala na zakázku odpovídající obleky, takže než jsme opustili New York na Floridu, nechali jsme je vyrobit. Teď jsem byl hippie v tmavě opáleném nebo modrém saténovém obleku.

Zařídil jsem, aby Steve Blucher vzal své dny v Alex Music s porozuměním, že jsem se vrátil za pár měsíců.

Letěl jsem na Floridu se dvěma z mých oblíbených kytar: můj přizpůsobený Les Paul se super zkreslením v poloze mostu a prototypem mého PAF v poloze krku. Druhou kytarou byla moje cenná originální Gibson 1959 335 Dot Marker. (Stále vlastní tu kytaru.) Když jsem se dostal na letiště, nedovolili by mi přivést kytary do letadla jako přenos, takže jsem jim koupil sedadla. Slyšel jsem hororové příběhy o tom, že kytary jsou poškozeny v zavazadlech, a nechtěl jsem mít žádné šance.

Let byl neobvyklý, dokud jsme se nepokusili přistát v Panama City. Letiště bylo úplně zamlženo a pilot musel provést šest pokusů o přistání. Někde kolem třetího pokusu jsem uložil oběd do tašky BARF, zatímco pilot pokračoval v kroužení a vytahování na poslední chvíli. Dostal jsem se do taxíku a zamířil do motelu a byl tu hrozný zápach. Předpokládal jsem, že to jsem já, tak jsem držel hlavu napůl z okna. Později jsem zjistil, že ve městě byl papírny, a několikrát denně propustili plyny. Naštěstí byl motel na pláži přes ulici od klubu a vzduch byl mnohem lepší.

Kapela jezdila s výstrojem a během prvního týdne mého příjezdu Hyla uvedla, že si stěžuje, že pro kapelu nejsem dost funky. Při zpětném pohledu, myslím, že chtěla Cornell Dupree (koho miluji), ale to, co měla, jsem byl já.

Jednou z našich silnějších písní bylo „Pověry“ Stevie Wonder, náš hráč klávesnice dokonce měl clavinet. Obvykle jsem to Jeffovi přinesl zvratem Leslie West a ona to nenáviděla. Pohyboval jsem se směrem ke skále a ona chtěla přísný pocit RB. Problémy pokračovaly, takže jsem opustil kapelu a čekal, až moje náhrada dorazí na Floridu, než odletí zpět do New Yorku.

Pracoval jsem jen tři týdny na Floridě, takže když jsem se vrátil do NYC, byl jsem úplně rozbitý. Mezi letovými náklady, saténovými obleky, všechny nepředvídané výdaje a nyní žádná skupina a žádná práce.

Požádal jsem Steve Blucher o některé z Alexových dní zpět a začali jsme tam rozdělit pracovní plán. Prodal jsem své 57 Strat, 53 Tele, 4×12 Marshall Bottom, Guitar Lab Guitar a několik vintage blatníků za rychlou hotovost. Rozhodl jsem se jít z opravny a přesunout ji do suterénu soukromého domu, který vlastní můj přítel Pat DeCicco na 88 Brewster Street na ostrově Staten Island.

Zvedněte

S Teve Blucher také začal pracovat pro Charlie Lobue v novém obchodě s kytary lobue na Thompson Street a doporučil, aby Charlie použil moje super zkreslení v jejich kytarách.

Charlie by nařídil dostatek dílů z Gibsona, aby pro mě pojala produkci kytar a některé další části. V mém obchodě na Staten Islandu jsem postavil všechny super zkreslení a našel jsem zdroj pro keramiku magnetů v Queensu. Přidal jsem krémovou pásku kolem vnějšku na černých cívkách, abych odlišil svou práci od pickupů Gibson.

Někdy v roce 1973 jsem dostal hovor od Ace Frehley. Řekl mi, že je novým kytaristou pro Kiss (miloval jsem jméno). Gene mu řekl o mém kytarovém zvuku a snímačkách, které jsem dělal. Ace chtěl koupit tři super zkreslení, a tak jsme se zařídili setkání na trajektovém terminálu Staten Island.

Muselo to vypadat jako drogová dohoda. Ace mi podal hotovost a já jsem mu dal hnědý papírový sáček. Pak se otočil a vrátil se na trajekt na zpáteční cestu na Manhattan.

Muselo to vypadat jako drogová dohoda. Ace mi podal hotovost a já jsem mu dal hnědý papírový sáček. Pak se otočil a vrátil se na trajekt na zpáteční cestu na Manhattan.

Byl jsem pozván na Jam na blokové párty na ostrově Staten, kde hráli Jimmie Mack, Jackie Mack, Earl Slick a Hank Divito (manžel Nicolette Larson). Jedna sakra řady na blokovou párty a já jsem přinesl své Les Paul a posadil jsem se do několika písní.

Dostal jsem hovor od Slicka příští týden a on chtěl, abych do svého SG vložil super zkreslení. Šel na důležitý konkurz, který byl nastaven Michael Kamen (v té době New York Rock and Roll Ensemble). Slick nebylo řečeno, pro koho se zkoumá, jen že to byl někdo „velký“. Přestavěl jsem jeho vyzvednutí mostu do super zkreslení udělal grind a lesk a další den jsem k němu dostal zpět na kytaru. Ukázalo se, že to bylo pro novou kapelu Davida Bowieho a Slick dostal práci. Takže všechno od Davida Live (prohlídka Diamond Dogs) vpřed s Slickem bylo super zkreslení

Zákulisí a milující to

Brzy poté mě Al Di Meola kontaktoval a řekl, že o mých pickupech slyšel spoustu dobrých věcí. Přišel do obchodu na ostrově Staten a já jsem mu ukázal svůj Les Paul a chtěl si koupit kytaru na místě. Zařídil jsem, abych mu dostal další na začátku 70. let Les Paul Deluxe a přestavěl jsem ho jako můj, s výjimkou cíle a přetváření krku. super zkreslení v mostě a duální zvuk v krku, pražce: všechno: všechno. Al mě požádal, abych spěchal dokončení kytary, aby to mohl vyzkoušet pro svou další show.

Dostal jsem se k show „Return to Forever“ před zvukovou kontrolou, abych dodal kytaru, a Al se líbil kytaru natolik, že hrál celou noc.

Gene Simmons mě zavolal, abych se zeptal, jestli chci jít na cestu jako kytarová technika pro Kiss. Můj obchod s kytarou se začal dělat dobře, takže jsem řekl, že jsem nemohl, ale doporučil Tommymu jako náhradu. Dostal práci a přidal do tohoto seznamu úspěchů Roadie. (Byla to Tommyho první práce jako technika.)

Kolem této doby jsem dostal hovor od Roy Buchannana a on zmínil slyšení o mých návrzích na vyzvednutí a zeptal se mě, jestli bych si udělal vyzvednutí krku pro starý esquire, který se právě dostal. Té noci jsem ho šel navštívit v klubu a jeho hraní a tón se měnily. Dal mi na začátku 50. let esquire a já jsem se rozhodl vytvořit zbrusu nový návrh vyzvednutí Strat/Tele na základě jeho zvuku a já jsem zahrnul nastavitelné kousky pólu. O několik dní později jsem na něj dostal kytaru a on ji miloval. To se stalo prototypem pro můj další design Strat SDS-1. Jerry Garcia použil tento vyzvednutí ve slavné vlčí kytaru vyrobené Dougem Irwinem ve spojení se dvěma super zkreslením.

Poptávka po super deformacích se zvyšovala a nákup dílů od Charlieho se stal nespolehlivým, takže jsem se rozhodl vytvořit si vlastní.

Našel jsem strojový obchod na ostrově Staten (Agostino Tool and Dye), který by mohl udělat to, co jsem chtěl, ale rychle jsem si uvědomil, že si nemohu dovolit injekční plísně. Majitel Joe Agostino navrhl lisování dílů pro cívky. Musel bych je sestavit s acetonem, ale měl bych funkční cívku za zlomek nákladů na injekční plísně. (Viz foto.)

Je to dimarzio od 50 stop

Pak jsem měl představu: „Můžeme udělat krém na cívky?„Tímto způsobem by každý mohl identifikovat mé snímače na padesát stop od temného kouřového klubu (stejně jako můj nápad na pásku, ale lepší). Našel jsem smetanovou plastovou fólii, která se mi líbila, a začal jsem vyrábět první snímače Dimarzio Cream Super Deliction. Jakmile jsem si mohl dovolit plíseň, smíchal jsem svou vlastní krémovou barvu, kterou DiMarzio nakonec ochrannou známkou a stále používá dodnes. Vyráběl jsem všechno krémové, dokonce i cenové seznamy společnosti a katalogy byly vytištěny na smetanovém papírovém pažbě.

Chtěl jsem dimarzio snímače rozpoznatelné ze zadní části místnosti v temném klubu. Mějte na paměti, že všechny pickupy Gibson humbucking, včetně „požádaného patentu“, byly vyrobeny s kovovými kryty pájenými na základní desku. Super zkreslení bylo prvním bez krytu sběrného smetanu humbucking. Pokračoval jsem se svou barevnou identitou, když jsem navrhl svůj dimarzio model p DiMarzio Model J (první jazzové a přesné náhrady na světě), SDS-1 a další v krému Dimarzio.

Během tohoto období jsem vyrobil několik snímačů pro kytary Alexa Music (ne super zkreslení), ale Alex nechtěl zaplatit cenu. Alex a já jsme nad tím měli padání a nechtěl prodat své snímače Dimarzio na 48. ulici.

Protože jsem už byl dobře známý na 48. ulici, jednoduše jsem šel přes Terminální hudbu. Zeptal jsem se majitele Artie Nitky, jestli chce prodat moje nové snímače. Řekl ano, ale musel bych zabalit snímače. Myslel jsem, že zahodíš jen balení, ale on mi dal rozkaz na šest super zkreslení a pomyslel jsem si: „Dobře, teď musím navrhnout balíček“.

Balení a logo

Začal jsem si myslet, že kdyby Artie chtěl balení, mohl bych také udělat můj. Gibson neprodal snímače; jsou to kytarová společnost. Pokud jste chtěli vyzvednutí, bylo to pro opravu, objednali jste si to prostřednictvím jejich oddělení a nebylo tam žádné obaly.

Na cestě zpět na Staten Island jsem měl nápad použít čirou plastovou krabici. Tímto způsobem jste viděli balení s dvojitým krémem. Vzal jsem metro dolů na ulici Canal a našel jsem krabici AMAC, která byla téměř perfektní v jednom z plastových obchodů. Vedle byl pěnový gumový obchod a já jsem si koupil nějakou pěnu, abych zabránil, aby se pickup pohyboval v krabici.

Když jsem se podíval na vyzvednutí v krabici, vypadalo to skvěle, ale potřeboval to nějaký štít. Před týdnem jsem viděl Pat, mého pronajímatele, který pracoval na kruhovém zrcadle, že do středu přidal středověké styl zlaceného slunce. Myslel jsem, že slunce vypadá jako já. V té době jsem měl dlouhé červené vlasy a vousy. Vrátil jsem se na ulici 88 Brewster Street a zeptal se ho, jestli by mohl vyrobit nějaké balicí karty, které by vyhovovaly mým plastovým krabicím s červeným středověkým sluncem, jaké to udělal na zrcadle se super zkreslením humbuckerem a Dimarziem napsaným přes něj. Prvních šest snímačů bylo doručeno do terminálové hudby následující den s ručně nakreslenými kartami vyrobenými Pat v mých nových čistých plastových krabicích, stejné, které stále používáme dodnes. Během týdne mě Artie zavolala s příkazem na dvanáct dalších super deformací.

Poté, co jsem viděl Ricka Derringera na obálce časopisu Guitar.hráče, požádal jsem Steva Bluchera o telefonní číslo Ricka. Zavolal jsem mu a vysvětlil, že jsem ten chlap, který vyrobil snímače v jeho lobue kytaru. Byl skvělý a řekl mi, jak moc se mu líbil zvuk mých vyzvednutí a chtěl, abych nainstaloval více z nich do všech svých ostatních kytar. Pozval mě do svého bytu na 13. ulici a dal mi svůj původní třešňový sunburst, abych nainstaloval super zkreslení.

Když jsem se ho zeptal, kde chce, abych dal své původní snímače, řekl mi, abych je nechal. Řekl jsem Rickovi ne, musel je udržet s kytarou; Možná je někdy bude chtít. Vložil jsem jeho původní patent požádal o snímače v kompartmentu v jeho kytarovém pouzdře a nikdy je nevložil zpět do kytary. Pak mi dal svůj původní průzkumník také pro člověka. (Viz fotografie.) Rick byl pro mě úžasný a on mě představil nejlepším New Yorku. Stále pracujeme společně a snímače Dimarzio jsou stále v jeho podpisových kytarách.

Steve Blucher mě představil Steve Kaufmanovi. On a jeho partner Harry Kolby prodávali kytaru a basové ekvalizéry, které namontovaly na vašem pásu. (Neměli nožní přepínač a nebyli navrženi tak, aby byli na podlaze.) S. Hawk Ltd. byla v té době distribuována společností Kaman Corporation a oni se neprodávali. Zástupci společnosti měli problémy s prodejem krabic, takže Steve plánoval školení po celé Americe.

Blucher ukázal Steva mé vyzvednutí a oni zněli jejich ekv. Zkoušel jsem jeho krabice, ale nestaral jsem se o ně a myslel jsem si, že existují lepší způsoby, jak získat podobné výhody.

Znovu jsem sestavil Steve’s Les Paul, který jsem použil pro jeho dema obchodu se super zkreslením v mostě a duálním zvukem (super zkreslení pro sérii/paralelu s mým mini přepínačem) v krku. O měsíc nebo dva později se Steve vrátil do New Yorku a řekl mi, že všechny obchody, které navštívil.

Krátce nato bankrotoval S Hawk Ltd. a najal jsem Steva jako prvního prodavače Dimarzia. Měl fotografickou paměť pro jména lidí a byl obeznámen s každým důležitým hudebním obchodem v Americe. S jeho pomocí se každý měsíc zvýšil prodej Dimarzio a já jsem měl peníze na výrobu nástrojů pro další kolo návrhů vyzvednutí.

Již jsem dokončil návrhy pro své vylepšené modely Tele, Strat a EBO BASS. Změnil jsem konstrukci i zvuk z toho, co Fender a Gibson dodávali.

Udělal jsem dost oprav vyzvednutí, abych věděl, že mnoho zlomování na snímačkách blatníků bylo způsobeno vulkanizovaným vláknem, které použili na horní a dolní části formy cívky. V tomto procesu to pokřivilo a často poškodilo cívku. Vyrobil jsem svůj tuk Strat (později pojmenován FS-1 a PRE BS Tele (později nazývaný modely pre B-1 pomocí Latex, který byl asi třikrát silnější, stabilnější materiál a nebyl by to warp. Nechtěl jsem, aby se žádné snímače vrátily kvůli špatné konstrukci. Změnil jsem délky magnetu na obou modelech a přidal jsem své recepty na cívku. Nyní byl čas dát to všechno do výroby.

V listopadu 1974 jsem produkoval super zkreslení, duální zvuky, tukové vrstvy a pre.bs tele vše vyrobené s mými vlastními vylepšenými díly. (Viz září 1975 nl níže v novinových stáncích.) Začal jsem volat od kytarových stavitelů, jako je Neil Moser z BC Rich Guitars a Paul Hamer z Hamer Guitars. Oba uvedli, že slyšeli skvělé věci o mých snímacích a chtěli je použít ve svých kytarách. Rychle jsem si uvědomil, že jsme „rebelskou aliancí“, všichni chtějí to samé: lepší kytary.

Můžete vidět jeden z mých původních snímačů tuků v pozici krku na kytaru Frankenstein Van Halen. VŠECHNY První rok byla vyrobena s červenohnědým lamitexem. Nakonec jsem našel černé listy lamitexu a následující rok jsem přepnul.

Gibson Ebo byl nejhorší znějící basy, který jsem kdy slyšel. Kompletní bahenní míč. Můj design přímo jej vyměnil. Také jsem zahrnul přepínač pro paralelní zapojení řady a lze jej vidět na basu Gene Simmons ‚Spector Bass z počátku 70. let. Byl jsem na roli a měl jsem na cestě ještě více nových návrhů.

Steve Kaufman mě představil Louie Gaudiosi (KLN Printing) a my jsme navrhli první šesté a poloviční stránky černé a bílé reklamy pro časopis Guitar hráče. Nová šestá stránka reklamy vyšla v vydání z června 1975 a polovina stránky v srpnovém čísle. Oba byli na novinovém stánku asi dva měsíce před datem pokrytí a návrhem a vložením bylo asi tři měsíce před tím.

Prodej se neustále zvyšoval a Steve Kaufman navrhl, že jdeme na naši první NAMM show v Chicagu. Netušil jsem, co to byla show NAMM.

června 1975 byl prvním dnem show a pozval jsem Paula Hamera, aby zobrazoval své kytary v dimarzio 10 stop x 10 stopové stánky. Paul a já jsme demovali a Steve psal rozkazy. Na konci prvního dne byl před stánkem DiMarzio dav dav. Druhý den Steve křičel: „Další!“A třetí den jsme prodali každý snímač, který jsme na show přinesli s dalším dnem.

Zatímco Steve sčítal rozkazy při zpáteční době zpět do New Yorku a já jsem se zeptal, kolik jsme prodali? Odpověděl: „Asi 90 000 na třech snímacích“. To nezahrnovalo snímače pro kytary ve stylu Hamera, kterým byl Paul Prodej. To byly pouze snímače DiMarzio, které jsme prodali prodejcům a mezinárodním distributorům. Přehlídka byla pro mě obrovským úspěchem, ale teď jsem musel postavit všechny ty snímače.

Se všemi firmami, které jsme dělali, bylo navrženo, abych začlenil a oficiální papírování konečně prošlo na podzim roku 1975 a stali jsme se DiMarzio Musical Instrument Pickups, Inc.

Krátce po pořadu mě zavolal Paul Hamer a zeptal se, jestli bych navrhl vintage vypadající humbucker (šrouby a čepy) pro polohu krku na kytaru Hamer. Plánoval pokračovat v používání super zkreslení v poloze mostu, ale cítil, že supers v krku byla příliš tmavá i s řadou paralelního přepínače. Stavěl jsem variace pro snímače polohy krku na mém Les Paul, aby odpovídaly super zkreslení v průběhu Baskerville Days, takže jsem přesně věděl, kde provést opravy. Použil jsem správnou delší délku alnico magnet, který Gibson přestal používat a vyladit cívky pro vyšší výstup a jasnější a samozřejmě je vyrobil v černé a krémové. Vždy se mi líbilo navrhování pro přesnou pozici, kdy by se vyzvednutí použilo. Byl to snadný projekt a během týdne jsem poslal Paula prototypu, který miloval. Cítil jsem se opravdu dobře z vyzvednutí, protože on a Rick Nielsen z levného triku vystřelili proti jejich oblíbeným kytarám a můj prototyp byl vítězem. Pojmenoval jsem to „PAF“ a byla to první přímá reedice na světě jako klasický pickup Gibson na konci 50. let. Nejedná se o klon, ale moderní přístup, který vylepšuje tón vintage typu.

Kdyby můj projekt Bill Lawrence/Gibson vypracoval, byla by to první změna, kterou bych provedl pro Gibsona, opravte pickupy!

To léto jsem přesunul obchod z suterénu Pat do frontu obchodu na Bay Street ve Stapletonu a DiMarzio začal najímat více zaměstnanců. Mým dalším krokem bylo postavit více navíjecích strojů. Neměl jsem pocit, že komerční navíjecí stroje byly dost dobré pro mé návrhy a více vřetenových systémů by vyráběly z cívek od odmítavých odmítnutí (stačí se podívat na změnu v Gibsonových pickupech). Každá cívka Dimarzio je ručně navinutá po jednom a tak jsem nastavil produkci. Super zkreslení jsou stále navinuté na přesně stejných strojích, které jsem navrhl před 50 lety, a každá cívka Dimarzio je dnes takto vyrobena.

Další show NAMM byla v lednu v hotelu Disneyland v Anaheimu v Kalifornii a já jsem se rozhodl opakovat svůj úspěšný vzorec z Chicaga. Tentokrát jsem pozval Bernie Rico a Neil Moser z BC Rich, aby své kytary ukázali v The DiMarzio Booth zdarma. Naše zkušenost byla téměř stejná: linie před stánkem a spousta objednávek.

Dimarzio Musical Instrument Pickups Inc.

V létě 1974 byly snímače DiMarzio na pódiu a na nahrávkách po celém světě. Provozoval jsem reklamy v kytarech, Circus, Hit Parader a Creem Magazines a jsem hrdý na to, že Dimarzio byla první společností, která obsahovala polibek v reklamách.

Super zkreslení bylo všude, od Davida Bowieho, Bostonu, The WHO, Kiss, Cheap Trick, Aerosmith, Return to Forever, Wishbone Ash, New York Dolls, po Iron Maiden. Dimarzio snímače byly rychle adoptovány hráči, včetně Ricka Derringera, Al Di Meola, hraběte Slicka, Ronnie Montrose, Allan Holdsworth a další. Hity tekly, byl jsem hrdý na to, že jsem součástí všech a velmi rád, že jsem propagoval své přátele a jejich hudbu.

V průběhu let byly DiMarzios nainstalovány v Polka Dot Sandoval v Randy Rhoads; Podpis Ace Frehley Les Pauls; Jaguar Kurt Cobain, původní prototyp kytar Jag Stang; Kytary hudebního muže Eddieho Van Halena; Dimebag Darrel’s „Dean from Hell“ na kytaru; a byly použity na všech klasických albech Yngwie Malmsteen.

Již více než 30 let jsou DiMarzios vyzvednutím výběru průkopnických kytar, včetně Guitarů Ibanez Jem a Universe Steve Vai; Série Ibanez JS Joe Satriani, série Ibanez PG Paul Gilbert, Guitary Majesty Majestyho Majesty; Billy Sheehan’s Yamaha Attitude Basses a další.

Na začátku 80. let jsme vytvořili vlastní vlastní reklamní agenturu, abychom vytvořili reklamu a katalogy DiMarzio, a to pokračuje dodnes. Nadále dělám většinu našich umělců fotografií a videí a také veškerou fotografii produktů pro web Dimarzio. Hodně z původního týmu DiMarzio je stále ve společnosti a většina týmu vyzvednutí je ve společnosti již více než čtyřicet let. Moje dcery jsou nyní součástí DiMarzio, Inc., Takže se to opravdu proměnilo v rodinnou záležitost.

Nastalo se super zkreslení, protože jsem chtěl zlepšit zvuk a výstup své kytary, aniž bych dal v těle díru a devalvoval ji. Nikdy jsem se nezačal být výrobcem, ale po padesáti letech jsem stále „pickup guru“ a dohlížím na vývoj, design a produkci snímačků, popruhů, kabelů a hardwaru Dimarzio. Všechny ručně vyráběné v Americe.

Po cestě jsem měl příležitost setkat se a pracovat s příliš mnoha špičkovými hudebníky a kytary, aby jmenovali jednotlivě. Někteří z nich se stali celoživotními přáteli. Stručně řečeno, byl to úžasný a potěšující zážitek.

Kontaktujte nás

DiMarzio, Inc. 1388 Richmond Terrace PO Box 100387 Staten Island, NY 10310 USA

Technická podpora: (718) 816-8112General: (718) 981-9286toll Free: (800) 221-6468FAX: (718) 720-5296

Prodejci

Pomocí našeho lokátoru pro prodejce najdete nejbližšího autorizovaného prodejce Dimarzio.